Пьетро Джерми начинал ещё в славную эпоху неореализма, но вошёл в историю национальной (и мировой!) кинематографии как один из лучших сатириков, с чьими произведениями в немалой степени связывали само понятие «комедии по-итальянски». Федерико Феллини, оценив остроумие коллеги, с сарказмом обрисовавшего ажиотаж, вызванный, вопреки пламенным призывам местного пастора, среди достопочтенных обывателей премьерой чувственной «Сладкой жизни» /1960/¹, проницательно окрестил его «великим плотником». То есть Джерми, по представлениям маэстро, был глубоко чужд интеллигентской рефлексии, подчиняя незаурядные формально-драматургические новации² своих картин занимательности и стремительности развёртывания экранных событий. Вместе с тем эпитет «великий» не кажется преувеличением, косвенно подчёркивая солидный персональный вклад Пьетро в разрушение заскорузлых обычаев, по-прежнему превалирующих над здравым смыслом и веяниями времени, особенно на традиционно консервативном юге страны. Демократизм его произведений, в первую очередь именно «Развода по-итальянски», не мог не вызвать ответного отклика со стороны широких зрительских масс, в том числе далеко от Апеннин (например, в СССР, где аудитория составила 27,8 млн.).

Местами фильм просто невозможно смешон, покоряя и остротой бытовых ситуаций, доведённых до комического абсурда, и рельефностью типажей провинциального сицилийского городка (от почти разорившегося аристократа до грозного мафиози), и даже меткостью социально-исторических характеристик. Вспомним хотя бы мысленно реконструируемую Фефе (в процессе чтения украдкой любовных писем Розалии) эпоху фашизма, когда бедный возлюбленный его жены нёс службу в африканских пустынях!.. Однако искусство существования на экране Мастроянни (и, кстати, молодой Стефании Сандрелли) вызывает тем большее уважение к выдающемуся артисту, что хитроумные придумки и увёртки Фердинандо всё-таки не мешают раскрытию его личной драмы. И не только его! Становится совсем невесело в тот момент, когда якобы уязвлённый в своей чести супруг, методично собиравший анонимки с оскорблениями, вынужден довести задуманное до конца, и жертвой безупречного плана становится в общем-то ни в чём не повинная женщина, пусть глуповатая и наивная, но тоже – искренне жаждавшая любви… Да и невинные души, приученные пуританским окружением к беспрестанному обману, на поверку оказываются не такими уж простыми и искренними. В следующей картине Джерми талант «открытой» им привлекательной актрисы заблистает в полную силу, обнаружив уже подлинную трагедию «соблазнённой и покинутой».


___________
1 – Дополнительную пикантность ситуации придаёт тот факт, что в обеих лентах блистательно (хотя и в принципиально разной манере) сыграл Марчелло Мастроянни.
2 – А об их наличии свидетельствуют награда, полученная на Каннском МКФ, и премия «Оскар» за оригинальный сценарий (а также номинации за режиссуру и исполнение главной мужской роли).