Сразу же приходит в голову мысль, что после коммерческого и художественного фиаско своего предыдущего фильма Пол У.С. Андерсон решил не рисковать, взявшись за реализацию проекта по одноимённой видеоигре – по примеру собственной дебютной постановки¹. А между тем «Обитель зла», встреченная публикой крайне заинтересованно², гораздо ближе к лучшей работе талантливого кинематографиста, «Горизонту событий» /1997/ – изощрённому гибриду научной фантастики и фильма ужасов. И не только лишь по причине того, что является пограничной в жанровом отношении.

Первоначальную версию сценария написал легендарный Джордж Э. Ромеро, автор и создатель классической трилогии про живых мертвецов, решив повторно прибегнуть к принёсшей ему признание формуле, адаптировав её, правда, к новому уровню технического оснащения. Андерсон же, также взявший на себя функции кинодраматурга, выстроил интригу предельно нетривиально, десятками переосмыслив находки современных режиссёров: от Квентина Тарантино и Роберта Родригеса до канадца Винченцо Нэтали. Ведь вторая половина, когда героям приходится отражать нападения полчищ плотоядных зомби, демонстративно контрастирует с завязкой, что примерно происходило и с людьми, «от заката до рассвета» противостоявшими полчищам вампиров, да и вновь наличествует некое подобие мистического гигантского Куба³. Логика же повествования заставляет неоднократно вспомнить о достижениях европейского киноавангарда 1960-х годов, впервые продемонстрировавшего выразительность геометрически выверенного изобразительного решения и ассоциативного изложения экранных событий – посредством изысканных «флэшбеков» и «флэшфорвардов». А кажущаяся мешанина приёмов и знакомых мотивов на самом деле позволяет получить немалое эстетическое удовольствие от действа, одновременно эффектного и – далеко не глупого.

Противостояние человеческой мысли искусственному разуму; ожившие мертвецы; засекреченные эксперименты, приводящие в финале к глобальной катастрофе… – с этими и прочими тематическими штампами режиссёр обращается примерно так же, как некогда поступал Льюис Кэрролл. И Элис в исполнении сексапильной Миллы Йовович, находящейся в отличной физической форме⁴, безусловно, привиты черты характера своеобразной футуристической модификации его Алисы. Если вдуматься, она тоже путешествует по особого рода Стране чудес, где над Белыми кроликами ставят эксперименты и приходится выживать, упорно двигаясь к цели – вопреки коварным проискам Красной королевы, на сей раз принявшей обличие всезнающего компьютера…


__________
1 – Имеются в виду соответственно «Солдат» /1998/ и «Мортал Комбат», или «Смертельный бой» /1995/.
2 – При явно среднем бюджете в размере $32 млн. кассовые сборы в североамериканском прокате составили $40,119 млн., в целом – $101,85 млн.
3 – Между прочим, есть и прямая цитата – кадр, когда решётка из лазерных лучей разрезает человеческое тело на куски.
4 – Актриса почти все трюки выполнила самостоятельно.