Вариант перевода названия фильма, получивший у нас наибольшее распространение ещё в эпоху видео, не является буквальным. Только ведь Фрэнк Кросс, исполнительный директор телекомпании Ай-Би-Си, всё же не является скрягой Скруджем, персонажем немеркнущей диккенсоновской «Рождественской песни» окончательно и бесповоротно. Фрэнк в полном соответствии с собственной «говорящей» фамилией пребывает (пока!) на последнем перекрёстке, некоем рубеже, когда ещё не поздно остановиться и попробовать изменить себя – иначе окончательно превратится в бездушного дельца. И такой шанс предоставляется под Рождество, словно в насмешку над ним – подобно тому, как он непрестанно и изощрённо глумился над миллионами соотечественников, продавая вечные ценности средствами, которыми бы постеснялись воспользоваться и агрессивные империалисты. Вот только История повторяется, почти по Карлу Марксу, и Кроссу предстоит распрощаться со своим постыдным прошлым, смеясь и вместе с тем – обливаясь горькими слезами из-за непереносимой душевной боли.

Всё-таки поразительно, как такой добрый, сентиментальный и умеренно ироничный, психологически точный при всём обилии гэгов в отличном исполнении не только¹ блистающего вовсю Билла Мюррея², а главное, стилистически отточенный фильм сумел явить вроде бы рядовой голливудский профессионал. Правда, Ричард Доннер и прежде обнаруживал наличие богатой фантазии, сдерживаемой разве что чувством юмора. «Новая рождественская сказка» взывает к вере в светлые стороны человека, в то, что по своей природе люди добры и великодушны, совершая нехорошие поступки лишь по недомыслию, – каким бы продажным и возмутительно глупым³ ни казался современный мир. Впрочем, даже увлечённо ратуя за идеалы Диккенса, по-прежнему не утратившие силы, Доннер и сценаристы Митч Глэйзер и Майкл О’Донохью не забывают, что живут в эпоху постмодернизма. При господстве mass media, как никогда прежде сумевших подавить нормальные человеческие чувства – и даже любовь. Тем поразительнее, что едва заметное смещение действа в сторону карнавала, шоу-представления вовсе не противоречит, по сути, исповедальной интонации, обретающей полную силу в финальной речи-раскаянии (в прямом эфире!) несостоявшегося Скруджа. Характерная деталь: все братья Мюррея, также практикующие актёрское ремесло, отметились в фильме, не случайно снискавшем солидный зрительский успех, собрав (при немалом бюджете в размере $32 млн.) в национальном прокате $60,329 млн.


__________
1 – Великолепны и Бобкат Голдуэйт, запомнившийся по «Полицейской академии», и Дэвид Джоханссон с Кэрол Кейн, смачно изобразившие Призраков Рождества, соответственно прошлого и настоящего.
2 – Особого внимания заслуживает уморительная карикатура на Ричарда Бартона, за которого Фрэнка принимают обитатели приюта для бездомных.
3 – А в этом особенно преуспел актёр-ветеран Роберт Митчум, чей Престон Райнлэндер упорно навязывает Кроссу цикл передач для… домашних животных.