Можно понять раздражение отечественных критиков, знавших, что сценаристы Ивэн Джонс и Ябо Яблонски, взявшие за основу идеи Яблонского, Джордже Миличевича и Джеффа Магуайера¹, опирались на невымышленные трагические инциденты, произошедшие в годы Второй мировой войны. Авторы держали в уме не только матч между командами немцев и союзников-военнопленных, которые отказались поддаться соперникам даже под угрозой казни, но и серию игр в оккупированной столице Украины, когда киевские «динамовцы» тоже не согласились идти на компромисс, ценой своих жизней доказав: дух советских людей не сломлен. Причём об этих событиях ещё двумя десятилетиями ранее поведали такие талантливые режиссёры, как Евгений Карелов («Третий тайм» /1962/) и Золтан Фабри² («Два с половиной тайма в аду» /1962/), и даже их трактовки не были приняты единодушно! В свете вышеописанного попытка Голливуда существенно приукрасить факты, завершив повествование непременным «хэппи-эндом» и, разумеется, введя фигуру если не американца, то – американского военнослужащего, может показаться примитивной. Сильвестр Сталлоне, к тому же, настаивал, чтобы вратарь (!) Хэтч забил победный гол. «Звезду» удалось убедить в абсурдности такого поворота сюжета – он довольствовался тем, что Роберт ловит мяч в решающем пенальти. Впрочем, картина не пользовалась коммерческим успехом, собрав в заокеанском прокате лишь $10,8 млн.

Словом, создателей «Победы» несложно обвинить в том самом компромиссе, что оказался неприемлем для их героев. Это видится тем более странным, если учесть, что постановку осуществлял Джон Хьюстон, славившийся строптивым характером и несговорчивостью в принципиальных вопросах. Но лично у меня вызвали, скорее, симпатию усилия кинематографистов, обратившихся к «дважды немодной» теме. Мало того, что в США традиционно отдают предпочтение национальной разновидности футбола: American football вместо европейского – soccer. И что, следовательно, в Новом Свете априори не могли оценить гений легендарного бразильца Пеле, продемонстрировавшего ряд фирменных приёмов и выступившего хореографом матчей, и испытать радость от присутствия прославленных футболистов из разных стран. А ведь тот же Слай, поначалу отнёсшийся к наставлениям профессионального голкипера Гордона Бэнкса высокомерно, в итоге, получив несколько травм, признал свою неправоту и заметил, что даже снимать боксёрские поединки Рокки Бальбоа было проще… Однако ещё сильнее Хьюстон рисковал, взявшись за «неуместную» в период крепнувшей «рейганомики», совпавшей с кульминацией «холодной войны» (в Москве проводится Олимпиада!), героическую тематику. И если упорство капитана Колби (Майкл Кейн, как всегда, убедителен), интуитивно понимающего куда больше идеологически недальновидного командования, режиссёру ещё могли простить, то прозрачный намёк на лишения, выпавшие в годы борьбы с фашизмом на долю славянских народов и не идущие ни в какое сравнение со страданиями западноевропейских союзников, показался сущим кощунством. К сожалению!


__________
1 – Двое последних из упомянутых кинодраматургов были дебютантами.
2 – Между прочим, съёмки матча прошли именно в ВНР, на будапештском стадионе МТК, и в массовке участвовало порядка двухсот пятидесяти тысяч венгров.