Авторы с первых же кадров, подразнив озорной мелодией из «Луни Тьюнз»¹, вовлекают публику в стремительный водоворот событий! Немногим режиссёрам удаётся добиться схожего напряжения и динамизма даже в кульминации, а у Ричарда Доннера и сценариста Джеффри Боэма, сменившего не сработавшегося с руководством студии Шейна Блэка², это – всего-навсего пролог…

Характерная драматургическая находка помогает лучше понять причину умопомрачительного успеха «сиквела», обошедшего первую часть более чем вдвое (при бюджете $25 млн. прокатная плата составила $79,5 млн.) и занявшего по итогам сезона почётное третье место. Кинематографисты действительно не стали банально эксплуатировать новации оригинала, заметно подняв в продолжении планку зрелищности и насытив повествование, как минимум, таким же количеством курьёзных ситуаций. Вспомним хотя бы трагикомическую (и смех и грех, как сказали бы у нас) ситуацию, когда подлые преступники минируют… унитаз в доме Роджера! Начавшись с захватывающей автомобильной погони, расследование не обойдётся без взрывов, прыжка в бассейн многоэтажного отеля, сноса уникального дома на сваях, наконец, без суровой разборки в доках, когда напарники не дают преступникам скрыться от правосудия. Естественно, Мел Гибсон и Дэнни Гловер продолжают незлобиво подтрунивать друг над другом, хотя львиную долю шуток у приятелей беззастенчиво крадёт комик Джо Пеши в обличии сообразительного и не в меру услужливого мошенника, просвещающего блюстителей закона о методах теневого приработка.

Всего вышеперечисленного, в принципе, оказалось бы достаточно, чтобы заинтересовать широкую аудиторию, в том числе за пределами Соединённых Штатов. Но Доннер и Боэм покоряют и тем, как, не снижая уровня профессионализма и не забывая ни на секунду о необходимости развлекать публику, оперативно откликаются ещё и на злобу дня. Не успел Джордж Буш выступить с заявлением о неприемлемости отныне политики сегрегации, а Фредерик Де Клерк – поспособствовать революционным (в соответствии с методикой мягких, относительно мирных, «бархатных» революций) изменениям общества внутри ЮАР, а Голливуд уже активно включился в пропаганду. Включился именно Голливуд, «мейнстрим», а не отдельные прогрессивно мыслящие мастера (например, создатели автобиографического телефильма «Мандела» /1987/ с тем же Гловером в заглавной роли). И ни у кого не остаётся сомнений, что, раз высокопоставленные расисты называют сержанта Мёрто «кафром», а Риггс, проводя параллель с нацистами, остроумно высмеивает притязания на своё превосходство представителей «господствующей расы», время, отпущенное Историей апартеиду, вышло. Всё-таки редкий пример того, как «фабрика грёз» вносит собственную лепту в борьбу за гуманизм и дело мира!..


__________
1 – Выбор не случаен, поскольку анимационный сериал давно стал визитной карточкой Warner Bros. Pictures.
2 – Он настаивал на «варварском» решении умертвить Мартина.