Фильм - Храброе сердце (Braveheart, 1995)

В отличие от Кевина Костнера, уверявшего, что отважился на постановку «Танцев с волками» /1990/ вынужденно, после категорического отказа нескольких искушённых режиссёров, тридцатидевятилетний Мел Гибсон хотел всенепременно лично поведать историю Уильяма Уоллеса. Правда, «Храброе сердце», являющееся уже постановочным боевиком, а не эпическим вестерном, не пользовалось таким же колоссальным успехом, но тем не менее с лихвой окупило немалые затраты (бюджет составил $53 млн.), собрав $75,6 млн. в США и Канаде, $204 млн. в мировом прокате. А главное, довольно неожиданно снискало триумф на церемонии вручения премий «Оскар», победив в номинациях «лучший фильм», «режиссура», «оператор» (Джону Толлу пригодился опыт работы на «Легендах осени» /1994/, также увенчанных золотой статуэткой), «звук», «звуковые эффекты» и «грим». К сожалению, оказался обделён вниманием отличный сценарий Рэндолла Уоллеса, который в истории национального героя Шотландии XIII века, возглавлявшего затяжную войну за независимость от Англии, сумел обобщить традиции сказаний о борцах за свободу, слагавшихся в разные времена у многих народов и весьма часто вдохновлявших кинематографистов. Уоллес уверял в интервью, что прежде ничего не слышал о том, древнем Уоллесе, но думает, что является его потомком, чувствуя кровь героя в своих венах: «Я не могу это доказать, но никто не сможет это и опровергнуть».

Не удивительно, что представления о великом, благородном и храбром сердце Уильяма, сложившиеся в бесчисленных песнях и балладах, не подвергаются развенчанию: авторы лишь поверяют полулегендарные события подлинной реальностью зрелого Средневековья, не знавшей пощады к людям, слабым духом. С большим интересом следишь за процессом становления Уоллеса как личности, и личности выдающейся, но прежде всего – неожиданно поражает глубина анализа социально-исторических причин всё-таки неизбежного поражения Шотландии в противостоянии Англии, чьи имперские амбиции множились синхронно с ростом могущества: военного и экономического. И особенно сильное впечатление производит поставленный с размахом, отмеченный эпическим дыханием эпизод знаменитой битвы при Стёрлинге в сентябре 1297-го, когда возглавляемая Уоллесом армия разгромила войска короля Эдуарда I. Натурализм, лишь усиленный оригинальным цветовым решением (доминирующий в кадре ярко-синий цвет краски на лицах шотландцев постепенно смешивается с грязно-тёмным, щедро разбавленным кровью месивом), вызывает в памяти не столько голливудские «пеплумы», сколько бесподобный «Ран» /1985/ Акиры Куросавы. Правда, финал с казнью предательски взятого в плен вождя, чьим последним истошным воплем стал клич «Свобода!!!», воспринимается чересчур прямолинейным. Исход близкого по мысли (антианглийского, но в широком смысле – направленного против колониальной политики) «Патриота» /2000/, также с Гибсоном, будет предпочтительнее, хотя в целом работа Роланда Эммериха окажется послабее.