Фильм - Эон Флакс (Aeon Flux, 2005)

Картина «Эон Флакс» очень похожа на другой научно-фантастический фильм, недавно созданный в США, – «Миссия «Серенити» /2005/. За основу опять взят популярный мультипликационный (вместо игрового) телесериал, поставленный Питером Чангом и с успехом демонстрирующийся по телеканалу MTV с 1995-го года. В обоих случаях действие разворачивается в далёком будущем, хотя на сей раз – на Земле, пережившей глобальную экологическую катастрофу и не восстановившейся даже за четыреста лет. Несколько миллионов уцелевших людей обитают в единственном на планете городе под названием Брейна. Как и у Джосса Уэдона, страну возглавляет правительство – авторитетный Совет старейшин, внушая гражданам, что те живут в идеальном обществе. В ответ на государственный террор (загадочные похищения и убийства тех, кто подпадает под расплывчатое определение неблагонадёжных) вновь возникает подпольное движение Сопротивления, члены которого называют себя «Мониканцами». У Эон Флакс, лучшего тайного агента мятежников, бесстрашной воительницы, также (подобно капитану Мэлу) есть личные счёты к властям – жгучее желание отомстить за смерть сестры Уны. Созвучны по визуальному решению и энергичному монтажу и эпизоды потасовок с применением некой эффектной модификации древних боевых искусств. Да и в производстве фильм Кэрин Кусамы обошёлся ненамного дороже – в $55 млн.

На этом, впрочем, сходства заканчиваются, уступая место не просто различиям, но – непримиримым противоречиям. Буквально с пролога, на сей раз вполне традиционного, если не считать эскапады Эон Флакс, демонстрирующей скорость реакции и силу, поймав веком… муху. А ведь сценаристы Фил Хэй и Мэтт Манфреди, прежде сочинившие вместе комедийный боевик «Смокинг» /2002/, где герою Джекки Чана в овладении бойцовскими навыками помогли новейшие технологии, искренне постарались придумать не менее занимательную интригу, очень осторожно подводя зрителей к развязке, когда и должны раскрыться все тайны. Однако если авторов «Миссии «Серенити» было сложно заподозрить в спекуляции на актуальных политических и философских проблемах, действительно волновавших (и это видно!) Джосса Уэдона, то «Эон Флакс» представляет собой разнородный «коктейль» из расхожих идей. В первую очередь совершенно банально и предсказуемо нарисована картина бытования тоталитарного государства, где фиксируется и контролируется буквально каждый поступок граждан, и законспирированные повстанцы вынуждены общаться между собой и с центром (в образе Хэндлера, дословно – ‘укротителя’, почти не узнать Фрэнсис Мак Дорманд, обладательницу премии «Оскар») посредством хитрых электронных устройств, вмонтированных прямо в тело. А мотив «теории заговоров», призванный, вероятно, привнести свежую струю в поднадоевший за XX век жанр антиутопии, вообще звучит глупо и неубедительно, заставляя с изрядной долей скепсиса отнестись к проискам Орена Гудчайлда (какая символика – ‘хороший ребёнок’!), якобы на протяжении столетий вёдшего подрывную деятельность, мечтая сместить с должности председателя Совета старейшин собственного старшего брата, бескорыстного учёного Тревора. Не кажутся вескими и аргументы режиссёра в пользу тех, кто опасается экспериментов по изменению ДНК и клонированию людей, даже если это оказалось единственным средством спасения человечества.

При просмотре не случайно возникает ощущение, что для Кэрин Кусамы, тридцатисемилетней женщины-режиссёра родом из Нью-Йорка, отдельные яркие детали принципиальнее миссии всего произведения, то есть часть – несравненно важнее целого. Пафос фильма прямолинеен и примитивен, Эон Флакс же (вопреки рекламному слогану «The future is flux») так и не удаётся, оправдав свою «говорящую» фамилию, стать символом будущего, где всё меняется, течёт, непредсказуемо. За неимением лучшего верные с точки зрения авторов мысли повторяются навязчиво, раз за разом внушаются аудитории, словно во время сеанса массового гипноза, но и это, пожалуй, не помогает. А вот многочисленные придумки более локального характера, напротив, вызывают любопытство. Манипуляции с телом, превращённым Флакс в идеальное оружие; взрывчатка в виде маленьких шариков, самостоятельно катящихся на свист; хранилище данных в форме гигантского воздушного шара; ноги-руки ближайшей соратницы Эон по имени Ситхандра; устройство, позволяющее попасть в тайную химико-биологическую лабораторию Тревора… Можно провести аналогию и с дебютом Кэрин Кусамы – спортивной драмой «Девичий бой» /2000/. Между прочим, режиссёр вновь хотела видеть в главной роли актрису Мишель Родригес, однако в итоге жребий пал на знаменитую Шарлиз Терон. Тридцатилетняя голливудская «звезда», прежде отдававшая предпочтение драмам, нечасто появляясь в боевиках и тем более в научно-фантастических произведениях, всё-таки честно отработала впечатляющий гонорар в $10 млн., изо всех сил постаравшись, чтобы её Флакс оказалась адекватной рисованному образу из телецикла. Правда, эпизоды, где Эон, облачённая в чёрный костюм, собственноручно расправляется с вооружёнными врагами, подкрадываясь к ним, точно пантера, намного удачнее номинально лирических сцен из «пра-прошлого», когда мстительница и бунтарка была Кэтрин – любимой женой Тревора, коварно убитой Ореном. Практически сразу начали раздаваться колкие замечания в том духе, что Терон больше похожа на Анджелину Джоли в обличье Лары Крофт, чем на саму себя.

В 2002-м году коммерческое фиаско потерпел Курт Уиммер с «Эквилибриумом», где схоже попытался разнообразить типичный для дистопии сюжет введением запоминающихся, «ударных» боевых эпизодов, хотя вскоре его фильм приобрёл статус «культового». Посмотрим, как публика встретит новую научно-фантастическую ленту, снятую в стилистике популярного музыкального канала, с недавних пор, объединяя усилия с крупнейшими студиями, активно покоряющего кинематограф.