Когда Спартан решается, не вняв предупреждениям осторожных коллег, в одиночку проникнуть в здание, где Феникс удерживает заложников, ни секунды не сомневаешься, что его ждёт очень непростая операция. Когда Саймон, уже в будущем, добирается до разнообразных видов оружия, благополучно сданных в музей, и для его перехвата спешно прибывает давний оппонент, прекрасно понимаешь, что тандем разрушителей не оставит от здания камня на камне. Когда, наконец, подходит время кульминационного противостояния… Словом, дебютант Марко Брамбилла полностью оправдал ожидания любителей захватывающих фильмов действия, потратив $57 млн.¹ не только на возведение причудливых футуристических декораций, конструирование необычных костюмов и напичканных электроникой автомобилей, но в первую очередь – на перестрелки, мощные взрывы, эффектные потасовки. На акции разрушения. Любопытно, что и Американская ассоциация кинокомпаний (MPAA) присвоила картине рейтинг «R» именно за безостановочную демонстрацию насилия (дословно – «non-stop action violence»), а также за допущенные языковые вольности.

Всё это так, и «Разрушитель» в известном смысле гарантирован от устаревания – будет продолжать радовать ещё не одно поколение поклонников жанра, возвращаясь к жизни подобно непримиримым антагонистам. Сильвестр Сталлоне, конечно, чувствует себя в неустойчивой, динамичной, деструктивной среде как рыба в воде, но в данном случае его герой ещё и резко выигрывает из-за присутствия харизматичного и не лишённого сарказма суперзлодея в отличном, местами просто уморительном исполнении Уэсли Снайпса. Органично введены и контекстные шутки, когда Джон, например, удивляется, узнав, что Арнольд Шварценеггер успел стать Президентом США², а владельцы сети забегаловок Taco Bell – устранили всех конкурентов в ресторанной войне. Однако в более «серьёзных» аллюзиях сценаристам Дэниэлу Уотерсу, Роберту Рено и Питеру М. Ленкову вкус, боюсь, изменил.

Паспортные данные Ленины Хаксли должны вызвать ассоциацию, разумеется, с романом «О дивный новый мир!» /1932/, оказавшимся одной из первых (и по сей день – самых известных) литературных антиутопий. Но дело – даже не в несоответствии стерильного Сан-Анджелеса всему грядущему, старательно, буквально в пробирках, выращенному у Олдоса Хаксли. Только наивные зрители поверят, что за пару десятилетий удастся так радикально изменить страну, доведя основную массу граждан до запредельной чистоты в быту и мыслях и загнав недовольных в грязное и голодное подземелье. И что, как следствие, правоохранительные органы разучатся бороться с криминалом (а как же теракты подпольщиков?). Да и мотивация поступков доктора Рэймонда Кокто, могущественного архитектора «перестройки» на заокеанский лад, кажется по меньшей мере глупой. Но ещё неубедительнее – озвученная в финале убеждённость «спартанца» (и, добавим от себя, типичного американца) Джона в том, что острые социальные противоречия разрешатся сами собой. Дескать, достаточно следовать призыву Бобби МакФеррина!


__________
1 – Естественно, бюджет легко окупился, поскольку в национальном прокате кассовые сборы составили $58 млн., в целом – $159 млн.
2 – По иронии судьбы, в 2003-м году сразу три американских сенатора выступят с подобной инициативой.