Дебютанту Чаку Расселу повезло в том смысле, что именно в момент запуска проекта в реализацию культ Фредди Крюгера достиг своего венца. Кассовые сборы составили за дебютный уик-энд, перекрыв уже не такой маленький ($5 млн.) бюджет, $8,88 млн., а в итоге – остановились на отметке $44 млн. Сумма почти двукратно превзошла показатели каждой из предыдущих частей! Естественно, что публику вновь попытались поразить набором придумок неугомонного Фредди. Крюгер даже обнаруживает свою истинную сущность, принимая обличие эдакого Карабаса-Барабаса из ночных кошмаров, управляющего посредством нитей-жил, точно кукловод – беспомощной куклой, очередной жертвой-тинэйджером, разбивающимся вдребезги. И вовсю развлекается, то принимая форму огромного червя, готового целиком поглотить бедную Кристен, то соблазняя десятью шприцами юную наркоманку, то – перемещаясь в реальный мир, чтобы ожившим скелетом вступить в потасовку с доктором Гордоном и лейтенантом полиции Дональдом Томпсоном, отцом Нэнси.

Всё это само по себе, разумеется, не свидетельствует о высоком (хотя бы относительно) художественном уровне. Однако причастность к созданию ленты автора оригинального фильма послужила причиной не только появления забавных частностей вроде мелькающего на экране рекламного плаката «Зловещих мертвецов II» /1987/ – в знак продолжения давней творческой полемики Уэса Крейвена с Сэмом Рэйми. Привлекает внимание и наличие в титрах фамилии Фрэнка Дэрабонта, который в будущем вполне справедливо получит признание умными экранизациями прозы Стивена Кинга…

От подзаголовка, одновременно являющегося названием песни популярной поп-группы Dekker¹, естественно, веет духом развесёлых 1980-х. Однако в первую очередь обращает на себя внимание стремление Крэйвена – при посредстве Рассела и Дэрабонта – докопаться до философской сущности сочинённой самим мифологии. Правда, особо дотошные зрители поставили под сомнение то, что автором глубокомысленной сентенции, вынесённой в эпиграф², является Эдгар Аллан По. И всё равно сложно не оценить уместность введения образа таинственной монахини, помогающей Гордону обнаружить ахиллесову пяту кровожадного убийцы, которая оказывается… скажем так, родственницей Фредди. Причина исключительной жестокости детоубийцы, чья внутренняя мощь растёт прямо пропорционально числу загубленных юных душ, кроется в том, что он является – цитата – «сыном сотни маньяков», плотью от плоти отвратительных личностей, самим олицетворением зла. И его гибель должна ознаменоваться потоками яркого, ослепительно белого света… Вместе с тем именно в «Воинах сна» сделана заявка³ на уклон в постмодернистскую стихию, что с большей силой и очевидностью проявится в следующих частях.


__________
1 – Другая композиция некогда известного ансамбля, «В огне» (Into the Fire), также включена в звуковую дорожку ленты.
2 – «Я всегда не любил сны, эти маленькие частицы смерти».
3 – Имеется в виду явление Фредди, ехидно цитирующего («Где этот чёртов бурбон?!») вполне живого психопата Фрэнка Буза из «Синего бархата» /1986/ Дэвида Линча.