Рабочим названием фильма был вариант «Жадность», отсылающий не только к, пожалуй, ключевой речи Гордона Гекко, вдохновенно произнесённой перед собранием акционеров очередной компании¹, но и к немеркнущему шедевру Эриха фон Штрогейма – одному из самых сильных произведений о природе капитализма. Однако Оливеру Стоуну, привлёкшему к сотрудничеству Стэнли Уайзера, своего друга ещё со времён обучения в киношколе, по сути, не потребовалось ничего изобретать. Уолл-стрит – воистину улица-стена, в сравнении с которой те индивидуальные, воздвигаемые в сознании сооружения, о каких с трагическим надрывом пела рок-группа Pink Floyd, покажутся плодом распалённого воображения.

Несмотря на триумф «Взвода» /1986/, студия не решилась выделить на новую постановку достаточно солидный бюджет – $15 млн. Однако авторам и другой, более крупной кинокомпании 20th Century Fox повезло² в том отношении, что премьера состоялась 11 декабря 1987-го – спустя всего пару месяцев после печально известного «чёрного понедельника», памятного по рекордному (на 22,6%) падению Промышленного индекса Доу-Джонса. Наблюдения кинематографистов, глубоко изучивших опыт биржевых скандалов первой половины десятилетия, показались исключительно актуальными и в значительной степени – пророческими. Когда Гекко в сердцах кричит Фоксу, что именно он показал, как на самом деле работает система, зритель понимает, что также стал более сведущим. Простой, но по-своему безотказный метод овладения (в том числе нелегальным путём) конфиденциальными сведениями на поверку служит чуть ли не главным конкурентным преимуществом – средством обойти те самые законы рынка, о незыблемости и высокой справедливости которых Гордон неустанно твердит. А отсюда – совсем чуть-чуть до махинаций в международных масштабах, подразумевающих действия по присвоению финансовых ресурсов огромных коллективов, с доведением предприятий (порой и стран!) до банкротства. Примерно так и происходит концентрация капитала, привёдшая к тому, что, по словам Гекко, менее 1% населения владеют в США более чем половиной национального богатства.

«У каждой мечты есть цена», – гласит рекламный слоган. И всё-таки вывод Стоуна не сводится к наблюдениям в том духе, что от брокера до рейдера – один шаг, за который в лучшем случае можно поплатиться деловой репутацией, а то и свободой. Среди источников вдохновения авторы называли «Путешествие Пилигрима в Небесную страну» Джона Буньяна, «Великого Гэтсби» Фрэнсиса Скотта Фицджеральда и «Преступление и наказание» Ф.М. Достоевского, но, кроме того, напрашиваются сравнения с произведениями Эмиля Золя и Бертольда Брехта. Продолжая традиции многовековой критики буржуазных порядков, Оливер не мог ограничиваться вопросом номинальной (экономической) эффективности или неэффективности сложившегося на Западе уклада. С неизбежностью возникает ситуация, когда пресловутая природа капитализма, раскрывающаяся в конкретных острых ситуациях, вступает в непримиримые противоречия с человеческим естеством, и ещё хорошо, что у Бада хватило мужества принять ответственность. Приглашение Чарли Шина³ дополнительно подчёркивает родство со «Взводом», придавая конфликту пронзительное «межпоколенческое» звучание: почтение к отцу (естественно, в исполнении Мартина Шина) оказывается сильнее жажды наживы. В этом, по Стоуну, – последняя надежда на спасение современного человека от растлевающего влияния самого воплощения Мефистофеля, каким Гекко завораживающе изобразил Майкл Дуглас.


__________
1 – Фраза «Жадность – это хорошо», навеянная схожим по смыслу высказыванием легендарного биржевого дельца Айвена Боески, быстро стала крылатой.
2 – Кассовые сборы составили $43,8 млн., прокатная плата – $20,2 млн.
3 – Хотя ролью заинтересовался Том Круз, которому режиссёр взамен пообещал партию в «Рождённом четвёртого июля» /1989/.