«Ладно, сделаем это», – с такой бравой реплики, звучащей на фоне заставки кинокомпании Warner Bros. Pictures, начинается фильм. Можно было бы пошутить в том смысле, что сами-то создатели явно не смогли сработать без сучка, без задоринки, получив результат словно по щелчку пальцев. Всё началось с ухода «звезды», Патрика Суэйзи, отдавшего предпочтение другому, более серьёзному боевику («Придорожное заведение» /1989/) и тем самым – уступившего место Сильвестру Сталлоне. Затем Слай настоял на увольнении оператора, посчитав, что Барри Зонненфельд не вкладывает в дело душу. Наконец, достоянием бульварной прессы стали творческие разногласия Андрея Кончаловского с продюсером Джоном Питерсом, в результате чего режиссёр, впервые получивший в США возможность осуществить дорогостоящую постановку, был заменён (на заключительном этапе съёмок) более сговорчивым Альбертом Маньоли. Итогом всего вышеописанного стало увеличение производственного бюджета на $20 млн. – до внушительной суммы в $55 млн., причём национальный кинорынок позволил окупить лишь чуть больше половины затрат¹. Другое дело, что «Танго и Кэш» были с энтузиазмом встречены публикой за рубежом, пользовались повышенным спросом на видео и со временем обрели статус одного из самых ярких полицейских боевиков, пусть и отмеченного печатью подражания признанному циклу «Смертельное оружие».

Обилие адресованных авторам упрёков эстетического плана видится не совсем обоснованным. Не знаю, чьей заслугой – Кончаловского или опытного монтажёра Стюарта Бэйрда² –стал редкостный динамизм развёртывания экранных событий, но фильм по-прежнему смотрится на одном дыхании. Сравните сцены в исправительном учреждении, где свежеиспечённые напарники понимают, что основательно «запахло жареным», с аналогичными фрагментами из скучной и затянутой «Тюряги» /1989/, также с участием Сильвестра, – и почувствуйте разницу! А уж кульминация со штурмом логова Перре на бронированном полицейском джипе, почти танке, вообще обретает неконтролируемый, бравурный характер, позволяя насладиться масштабной и безусловной расправой над влиятельным негодяем. Главное же, авторы прозорливо сделали ставку на ироническую, местами – откровенно насмешливую интонацию, заставляющую, отмечая развлекательный и зрелищный потенциал действа, терпимее отнестись к драматургическим натяжкам. Сталлоне не просто позволяет себе поглумиться над Рэмбо, который «был паинькой», и признаться в ненависти ко всему датскому, но и вносит заметные корректировки в имидж, представ в новом качестве – супермена-интеллектуала, совмещающего служение правосудию с… успешной работой на бирже. И, как всегда, на высоте Курт Рассел, иллюстрирующий лучшие черты неуёмного американского темперамента и даже бросающий случайно задетому русскому, верящему в «перестройку»³: «Добро пожаловать в США!»


__________
1 – Картина замкнула список 20 коммерческих лидеров сезона, принеся (при кассовых сборах в $63,4 млн.) $30,1 млн. прокатной платы.
2 – Его пригласили на этапе post-production.
3 – В «камео» отметился, естественно, Савелий Крамаров.