Странно, что фильм в итоге получил заголовок, урезанный по сравнению с тем названием, что приятели придумали для своей рэп-группы. Ведь Арчи доходчиво объяснил, что надо подобрать парадоксальный вариант, где бы совмещались (по принципу оксюморона, хотя он-то едва ли слышал, что есть такая стилистическая фигура) контрастные по значению слова, первое из которых, «ненасытные», должно быть ярким и всем понятным, в то время как значение второго – «аскеты» – знают немногие. В таком случае получается, что авторы формально отказались от заявленной двойственности, продекламировав готовность исключительно развлекать аудиторию, преимущественно молодёжную. И не стану утверждать, что не преуспели в том. В фильм, в первые дни осени погружающий в беззаботную атмосферу залитого солнцем курортного городка «где-то на постсоветском пространстве», привлечено сразу несколько модных мотивов, переплетающихся достаточно забавно. Во-первых, мало кто из подростков откажется понаблюдать за попытками чего-то добиться тех своих сверстников, кто делает в жизни первые шаги, лишь окончив школу и пока не решив, чем именно будет заниматься в перспективе. Во-вторых, пикантное, но без пошлости и злоупотреблений (принципиально в рамках приличий!) обыгрывание особенностей существования доморощенной порноиндустрии, притягивающей, как магнит – железо, самых странных и колоритных личностей. И, наконец, по-прежнему неистребим спрос на криминальную (точнее, околокриминальную) тематику, пусть приобретающую несерьёзную, а подчас – откровенно издевательскую трактовку…

Руслана Бальтцера самого можно охарактеризовать при помощи оксюморона, подобного тому эпитету, что подыскали для себя друзья, – как эстета, в первую очередь ориентированного на признание широкой зрительской аудитории. Именно такая расстановка акцентов, судя по всему, и помогла стяжать большой успех его дебюту «Даже не думай» – а вот «сиквел», поспешно придуманный и снятый, главное же, полностью подчинённый коммерческим соображениям (подзаголовок «Тень независимости» оказался пророческим), закономерно ждала неудача. Третья по счёту постановка молодого режиссёра позволяет убедиться, что он извлёк хороший урок из негативного опыта, даже пойдя на частичный самоповтор. Действие вновь выстроено на манер не столько «Криминального чтива», сколько прославленного британского (лондонского) боевика «Карты, деньги, два ствола» – однако термин «эпигон» здесь явно неприменим, если учесть то распространение, какое в мире успели получить аналогичные драматургические конструкции. Напротив, Бальтцер, являющийся фактически самоучкой, на поверку оказывается куда большим знатоком и ценителем достижений кинематографа последнего времени, нежели иные коллеги с дипломами ВГИКа и ВКСР. Им не просто повторены, но, как минимум, адаптированы к родным реалиям и развиты узловые тарантиновско-ритчиевские новации, вовсе не сводящиеся к нетривиальному изображению перестрелок, драк или, скажем, употребления наркотиков. В «Ненасытных» также воспроизводится, в сущности, несколько миров, в обычное время существующих независимо друг от друга, но в определённые моменты – пересекающихся. В данном случае – три, аккурат соответствующие основным тематикам. Каждый отличается собственной атмосферой, подчинён своим законам и населён самобытными персонажами, хотя гораздо забавнее наблюдать за тем, как они скрещиваются – рано или поздно, однако с неотвратимостью. Кульминацией не случайно оказывается сцена налёта, когда пространство студии порнофильмов достигает – в соответствии с внутрисюжетной логикой – наивысшей плотности. Метафорой процесса, этого самого настоящего (при нарочитой упрощённости подхода) круговорота бытия, является небезызвестный кубик Рубика, который безуспешно пытается весь фильм собрать местная большая шишка. Правда, триумфальный для него момент наступает чуть позже, и как результат – промах в поисках тех, кто понесёт заслуженное наказание. А повезти должно тому, кто заслужил это у судьбы…

Впрочем, самым интересным в фильме является всё же не базовая идейно-философская установка, фактически повторяющая откровения, сделанные рядом ныне признанных режиссёров, начиная с уже упомянутых мэтров, – даже притом, что Бальтцер местами (вспомним хотя бы «глубокомысленный» пролог) подвергает их безжалостному высмеиванию. Намного остроумнее иронические цитаты из прославленных фильмов, разбросанные на протяжении всего действия и выдающие в авторе безнадёжного киномана. Дрон, подбиваемый приятелями принять участие в поединке за звание чемпиона подпольных боёв без правил, оказывается «пьяным мастером» по-русски, как бы нашим собратом Джекки Чана. Большой босс местного разлива, делающий, сидя в затемнённом помещении, внушения должникам, носит роскошную причёску в духе афро-американцев из блэксплуататорских картин 1970-х годов. Экстравагантный представитель порноиндустрии обращается к своему горе-режиссёру «Фелиня-Пазолиня» и путает имя сценариста, называя того вместо Риги Таллином. Чрезвычайно забавен Владимир Епифанцев – тот самый, кто придумал и создал, исполнив главную роль, короткометражку «Тайд» или отрубание головы», едко пародирующую рекламные ролики стирального порошка, который воплотил не менее язвительный образ Роки (намёк на Сталлоне, начинавшего в шоу-бизнесе с… откровенного фильма «Итальянский жеребец»?!), удостаивающегося лестного сравнения с легендарной «звездой» т.н. жёсткой эротики. Уморительно и воссоздание сцены поединка Невесты с Гого Юбари из первого тома «Убить Билла», на чём череда разнообразных реминисценций, подчас выглядящих форменными инсинуациями, вовсе не прерывается. Причём эта сторона ленты как раз не воспринимаются прихотью «ненасытного» режиссёра-сценариста, работая на основную мысль: именно так идея взаимного пересечения и проникновения миров (миров отдельных людей и целых культур) лишается отвлечённости и искусственности, будучи реализованной на практике и тем самым – обретая конкретность.