Фильм - Казино «Рояль» (Casino Royale, 2006)

Логику продюсеров Барбары Брокколи и Майкла Джи. Уилсона, доверивших столь многообещающую и дорогостоящую (вопреки скромным первоначальным сметам, производственные затраты разрослись до $102 млн.) постановку Мартину Кэмпбеллу, понять легко. Этот выходец из Новой Зеландии прекрасно справился с задачей представить многомиллионной армии почитателей буквально со всего мира Пирса Броснана, чья кандидатура на звание главного секретного агента Её Величества вовсе не была бесспорной на тот момент. И всё же в случае с «Казино «Рояль» намного важнее, чем коммерческий триумф (в первый же уик-энд общие кассовые сборы составили четыре пятых бюджета), то обстоятельство, что новый фильм и приснопамятный «Золотой глаз» /1995/ – как небо и земля! Теперь может быть спокоен и англичанин Ян Флеминг, скончавшийся в 1964-м году: наконец-то киноадаптация и его самого первого /1951/ романа из прославленного литературного цикла включена в официальную экранную «бондиану». Даже рабочий заголовок («Джеймс Бонд 21») лишний раз подчеркивал отличие от «неканонических» версий: эпизода /1954/ из телесериала «Кульминация!», где начинающего резидента сыграл малоизвестный Бэрри Нельсон, и абсурдистской комедии 1967-го, результата трудов шести режиссёров, памятного присутствием «созвездия» актёров и… сразу несколькими перевоплощениями неповторимого Джеймса.

В первую очередь хочется отметить высокий профессиональный и творческий уровень кинодраматургов, сумевших найти золотую середину между необходимостью следовать традициям киносериала, складывавшимся на протяжении десятилетий, и создать зрелище во всех отношениях современное. И принципиальным здесь видится привлечение всё же не Нила Первиса и Роберта Уэйда, участвовавших в сочинении двух предыдущих частей, а также пародийного «Джонни Инглиша» /2003/, но канадца Пола Хэггиса, сделавшего себе имя (помимо иствудовской «Малышки на миллион» /2004/) – собственной постановкой «Столкновение» /2004/. Единственное, оправдания чему они не смогли (либо демонстративно не захотели) найти, – это пролог, очень эффектный и энергичный, но оставляющий зрителя с вопросом в том духе, почему суровая руководительница MI-6 только присваивает право на убийство Джеймсу Бонду, справно служащему Великобритании свыше сорока лет? Ведь фильм вовсе не заявлен в качестве «приквела» всей многосерийной эпопеи, поскольку основной сюжет развёртывается сегодня – в мире, где, как сетует М, перестали соблюдаться даже те немногие неписаные правила, что считались незыблемыми и в циничную, безжалостную, кровопролитную эру «холодной войны». Странно… Впрочем, тридцативосьмилетний британец Дэниэл Крэйг, прежде довольствовавшийся второплановыми ролями (Джон Баллард в «Елизавете» /1998/, Руди Маккензи в «Пиджаке» /2005/, наконец, Стив в шпионской драме «Мюнхен» /2005/, основанной на подлинных, а отнюдь не вымышленных событиях), всем своим видом показывает редкостную невозмутимость. Куда там Тимоти Далтону, который, как язвительно писала пресса, на фоне Шона Коннери и Роджера Мура выглядит сущим «Рэмбо с пулемётом»! В начале XXI века, в эпоху распространения терроризма в планетарных масштабах, когда одним-единственным идеалом слывут деньги, иного «героя безгеройного времени» попросту быть не может. Только ему и под силу одолеть злого гения, во многом как раз и обеспечивающего бесперебойное функционирование порочной системы транснационального бизнеса, замешанного на крови отдельных людей и целых наций.

Итак, Джеймс Бонд в очередной (очередной?) раз демонстрирует свои лучшие качества разведчика высочайшего класса, работающего на мощнейшую засекреченную организацию, то есть остающегося внутри системы, и вместе с тем – неисправимого индивидуалиста, способного в случае необходимости проигнорировать прямой приказ. Он и в ударные моменты, вопреки заявленной неопытности, чувствует себя как рыба в воде; особенно выделяется кульминация в Венеции, когда ради зрелищности авторы… потопили высотное строение, простоявшее, судя по всему, не одно столетие, чтобы послужить полигоном противоборства агента 007 с его заклятыми врагами. И на высоте в самом казино «Рояль», где – как за карточным столом, так и за его пределами – ведётся, скорее, психологическая, эмоционально-интеллектуальная битва. Именно здесь пришлось бы как нельзя кстати фирменное, коннеривско-муровское сочетание бесстрашия, обаяния и… неустанной игры ума, относящегося ко всему происходящему, включая собственное положение, с толикой лёгкой иронии. Но и Крэйг показывает себя носителем истинно английских традиций, слегка несоответствующих и американским, и, скажем, отечественным представлениям о современных рыцарях без страха и упрёка! А Мартин Кэмпбелл демонстрирует мастерство и в том, с какой лёгкостью (опять же – не в пример самому себе периода «Золого глаза») переходит от залихватских боевых кадров к сценам, где воцаряется вполне хичкоковский саспенс. Чего стоит лишь эпизод отравления Джеймса, удаляющегося, чтобы не упасть замертво, – но вскоре возвращающегося с невозмутимой шуткой: «Предыдущий прикуп меня едва не убил»! Если учесть всё это, уже не удивишься действительно горячему приёму, оказанному фильму. Авторам нового, «настоящего» (невзирая на нахождение данного заведения в… беспокойной Черногории) «Казино «Рояль» простили и такое ранее неслыханное святотатство, как гибель обеих избранниц неотразимого Джеймса. Прежде-то, как помним, довольствовались осторожными намёками на таинственную утрату когда-то давно любимой супруги, рядом с могилой которой Бонд любил подолгу уединяться в редкие минуты отдыха от очередного задания, вскоре после ликвидации какого-нибудь доктора Но или Голдфингера…