А Дэнни Бойл ещё отрицал родство своего творчества¹ с одним из явлений кинематографа 1990-х – тарантиновским «Криминальным чтивом»! Вторая крупная работа молодого шотландца, вызвавшая ещё больше восторженных отзывов, – как дополненная и расширенная версия одного-единственного памятного эпизода. Возвышенно-мелодичной сцены, когда Винсент Вега, сидящий за рулём автомобиля, пребывает в состоянии наркотического улёта от дозы, только что со смаком впрыснутой в вену, – и вместе с ним уходит в отрыв опьянённый зритель.

Вот и «Трэйнспоттинг»² – скорее, сугубо кинематографическая феерия, поток галлюцинаций, запечатлённых (сохранённых) на киноплёнке, пусть внешне и чрезвычайно правдоподобных, и даже режущих глаз вызывающим натурализмом. Когда в гениальном «Заводном апельсине» /1971/³ Стэнли Кубрик проигрывал «видеозапись мозга» Алекса, он подразумевал нечто, имеющее к реальности непосредственное отношение. Бойл же, напротив, будто запечатлевает окружающий мир в представлениях о нём маленькой социально-возрастной группы – юных наркоманов и мелких преступников с окраин Эдинбурга. При тщательном наблюдении за экранными событиями несложно обнаружить, что перед нами – вовсе не возрождение бунтарско-реалистических тенденций 1960-70-х годов. Бесшабашная жизнь воспринимается особого рода проекцией сознания Марка Рентона по кличке «Рент-бой» (‘мальчик по найму’), слоняющегося по улицам с дискотеками, а в следующий момент – ныряющего в унитаз за спрятанной там порцией зелья в целлофановом пакете. Жизнь – со всеми физиологическими подробностями вроде последствий несварения желудка, с «туалетным» бытом, с вечными поисками большого кайфа…

И в прологе, и в эпилоге Рентон несётся между машинами, рассуждая про себя, язвительно призывая выбирать здоровый образ существования и впитывать газетную пропаганду. Поколение же молодых отдаёт предпочтение Фикции, строит ей храмы из целлулоида и поклоняется. Даже кинокомпания, основанная Бойлом для сотворения подобных зрелищ не для слабонервных, получила название Figment Film, то бишь ‘фильм вымысла’. Плод воображения, замещающего собой реальность. В этой связи символично и созвучие фамилии постановщика (Boyle) со словами-омонимами «boil», переводимыми как ‘кипучий’ и ‘нарыв’. Уроки поколений битников, «рассерженных молодых людей», «шестидесятников» (почитателей «Биттлз» и Джеймса Бонда), панков etc. не канули в Лету – их наследие всего лишь преломляется нынешними поветриями… И автор литературного оригинала Ирвин Уэлш, и сценарист Джон Ходж отметились в «камео», представ в обличии соответственно наркодилера Марко Форрестера и охранника. В высшей степени знаменателен коммерческий успех картины, производственный бюджет которой ($3,5 млн.) окупился в мировом прокате свыше 20 (!) раз. А актёры Ивэн МакГрегор и Джонни Ли Миллер вскоре стали «звёздами».


__________
1 – Точнее, «Неглубокой могилы» /1994/, ставшей его дебютом на большом экране и моментально принёсшей известность.
2 – Наши прокатчики остроумно вышли из затруднительного положения, присвоив картине с труднопереводимым жаргонным названием заголовок «На игле», намекнув тем самым на «культовую» отечественную «Иглу» /1988/ Рашида Нугманова.
3 – Кстати, к этому и ряду других легендарных кинопроизведений на протяжении повествования разбросано много отсылок.