Вообще-то Майкл Манн с начала 1980-х искал возможность осуществить постановку «Схватки», поскольку давно был знаком с чикагским полицейским Чаком Эдамсоном, нередко выступавшим его консультантом. И, в принципе, в общих чертах уже сочинил историю противостояния стража порядка, образ которого сразу предполагалось списать именно с Чака, и Нила МакКоли. Настоящий МакКоли являлся налётчиком, которого тот преследовал на протяжении нескольких лет и который был застрелен людьми Эдамсона во время очередного ограбления. В итоге Манну удалось реализовать амбициозный замысел на ТВ, но «Демонтаж Лос-Анджелеса» /1989/¹, в отличие от ряда иных его проектов, попал в категорию «пайлотов», так и не заложивших основу полноценного телесериала. Может, это к лучшему?

Тот факт, что «Схватка» формально должна быть отнесена к числу «римейков», отнюдь не делает фильм хуже. И нисколько не умаляет торжественности того обстоятельства, что полноценный (и незабываемый!) тандем впервые² составили два великих американских актёра: Аль Пачино и Роберт Де Ниро. «От «Крёстного отца» до «Запаха женщины». От «Бешеного быка» до «Хороших парней». Две прославленные «суперзвезды» Америки наконец-то столкнутся!» – патетично заверяет рекламный слоган. Да и самому режиссёру-сценаристу пришёлся как нельзя кстати накопленный опыт, позволивший с лёгкостью укротить явно непростую – дикую, необузданную – фактуру.

Схватка… Из всех возможных значений слова «Heat»³, многие из которых также подходят по смыслу, не случайно закрепилось именно это. Ведь внимание сосредоточено на затяжной, изматывающей, нечеловечески трудной интеллектуально-психологической дуэли двух незаурядных личностей. Личностей, резко выделяющихся на пёстром, детально очерченном фоне социального окружения, представленного яркими, колоритными характерами: от подчас невоздержанного Криса до флегматичного, умудрённого опытом Нэйта. МакКоли, даже заставляя считаться с собой криминальных авторитетов, предпочитающих выглядеть респектабельными бизнесменами, и вовсе не стремясь занять лидирующее место в преступной иерархии, воспринимается своего рода «последним из могикан». И всё равно вынужден расплачиваться за прежние грехи, в глубине души догадываясь, что уйти на покой не удастся. А вполне «жегловские» убеждённость и решительность Хэнны, равно как и практикуемые суровые методы, косвенно свидетельствуют о симпатиях автора именно к полицейскому, причём – уже не действующему в одиночку, как «грязный Гарри» или Попай Дойл, но являющегося звеном эффективно функционирующей системы. Не столько правоохранительной, сколько – карательной.


__________
1 – Если дословно перевести название L.A. Takedown.
2 – Прежде они вместе снимались во второй части «Крёстного отца», но ни разу не появились в одном кадре, поскольку Де Ниро исполнял роль Дона Вито Корлеоне в молодости, а Пачино – его племянника, действовавшего полвека спустя.
3 – ‘полиция’, ‘жара’, ‘раздражение’, ‘гнев’, ‘пистолет’, даже ‘раунд’.