Проснувшись после предыдущей постановки знаменитым, причём знаменитым не только в узких кругах оголтелых любителей экранного «трэша», Джон Уотерс решил не упускать свой шанс. И подписал контракт с одной из крупнейших студий Голливуда, Universal Pictures, получив в распоряжение несравненно более солидный ($11 млн.) бюджет. Правда, оглушительного зрительского успеха всё же не последовало¹, но определённый цензорский контроль со стороны кинокомпании, предписавшей провести досъёмку и перемонтировать материал, совершенно не помешал сорокачетырёхлетнему режиссёру-сценаристу создать своё, возможно, лучшее произведение. Развесёлое, с безупречно подобранным саундтреком, дышащее заводными музыкальными ритмами, проникаясь которыми, уже невозможно усидеть на месте: так и тянет в пляс!

Сразу становится ясно как день и то, что «Плакса» автобиографичен по звучанию, заставляя погрузиться с головой в памятную (приснопамятную?) эпоху 1950-х. Время, когда в удушающей атмосфере «маккартизма» тем не менее зрели зёрна будущих социальных потрясений и исподволь – пробивались первые ростки молодёжного бунта. Джонни Депп, обойдя именитых коллег², с готовностью ухватился за возможность поглумиться над приставшим – благодаря «мыльной опере» «Джамп-стрит, 21» – имиджем кумира тинэйджеров. Молодой актёр наслаждается, играя в немеркнущих идолов, с иронией проходясь по бравым образам, воплощённым:
- Джеймсом Дином – бунтовщиком без причины и идеала, участвующим на свою голову в автомобильной дуэли;
- Марлоном Брандо – дикарём в кожаной куртке и на мотоцикле;
- Элвисом Пресли – маэстро тюремного рока.

Уотерс не скрывает сарказма, обрисовывая поведение благочинных граждан – от лощёных друзей прежнего ухажёра Эллисон и взрослых «средних американцев», восторженно-религиозно смотрящих на мир вокруг, до сурового тюремного надзирателя, заставляющего молиться: «… Боже, благослови сенатора МакКарти. Боже, благослови Роя Кона»… Но какова же альтернатива этому стерильно-занудному обществу в лице юных музыкантов и их наставников в возрасте? Уже по вступительным кадрам, когда Хэтчет-Фэйс (‘личико-резак’) ненадолго предстаёт во всей своей красе, строя уморительно страшную гримасу, понимаешь: Джон не изменил своим «мусорным» пристрастиям. Ванду Вудвард, дочку приличных родителей, у него изображает порнозвезда Трэйси Лордс, Рикки Лейк, смыв «лак для волос», разделывается с былым «романтическим» типажом, а Игги Поп предстаёт отшельником и маргиналом. Даже Уэйд, получивший прозвище из-за обыкновения пускать одинокую слезу, оказывается сыном… маньяка-убийцы, казнённого на электрическом стуле… Но это, право, не повод не повеселиться, не попеть и не потанцевать от души!


__________
1 – Кассовые сборы в национальном прокате составили $8,266 млн.
2 – Уотерс рассматривал кандидатуры Тома Круза, Роберта Дауни-мл. и даже Джима Кэрри, тогда – известного лишь по юмористическому теле-шоу.