Этот супербоевик оказался последним совместным проектом продюсеров Дона Симпсона¹ и Джерри Брукхаймера, чьи имена в титрах давно стали подлинным знаком качества. Едва ли будет ошибкой признать «Скалу» – наряду с некоторыми иными их фильмами – своеобразными эталонами голливудского блокбастера² по состоянию на рубеж веков и тысячелетий. Неужели всё дело – только в зрелищности? Эпизоды перестрелок, сопровождающиеся масштабными разрушениями в городе, безусловно, захватывают дух. Сам вид смертоносных ракет, запущенных по направлению к мегаполису, внушает нешуточную тревогу за жизни людей. А иные фрагменты, включая кадр³, где Стэнли стоит на фоне летящих истребителей F/A-18, знаменующих собой мощь Соединённых Штатов, несказанно эффектны. Наверняка не последнюю роль в успехе сыграла напряжённая, мастерски закрученная⁴ интрига?

И тем не менее, на мой взгляд, не только. В «Скале» традиции «фабрики грёз» поддержаны ещё и в том смысле, что основная ставка сделана всё же на личность «звёзд» или, говоря по-модному, на их харизму и лидерские качества. По-прежнему вне конкуренции могучий, как скала, Шон Коннери, ничуть не забывший о собственном разудалом прошлом на службе Её Величества. Выразителен и Эд Харрис, привнёсший в явно условное действо ощущение отнюдь не надуманных проблем, намекая, что и у руководства страны – рыльце в пушку: «Я блефовал – они не попались на удочку. Я же не маньяк». И всё-таки подлинной находкой для авторов стал, безусловно, Николас Кейдж, который решительно не делает различий, всецело растворяясь в роли – и лицедействует в боевике, точно на сцене, в трагедии из классического репертуара. Осознав, что за уникальный талант оказался в его руках, смекалистый Джерри тут же заманил актёра в ещё несколько блокбастеров, также ставших заметными событиями.


__________
1 – Ему, скончавшемуся во время съёмок, картина и посвящена.
2 – И, разумеется, далеко не мизерный бюджет ($70 млн.) обернулся солидными прибылями, поскольку кассовые сборы в американском прокате составили $134 млн., в целом – $334 млн.
3 – Кстати, впоследствии неоднократно цитировавшийся, например, в тематически близком российском «Коде апокалипсиса» /2007/.
4 – Между прочим, невзирая на то, что прежде сценаристы Дэвид Уайсберг, Дуглас Кук и Марк Роснер не были причастны к появлению аналогичных дорогостоящих лент.