Прославившись в родных США, Оливер Стоун почти сразу завоевал признание у советских киноведов и простых зрителей, получивших возможность увидеть в кинотеатрах «Сальвадор» и «Уолл-стрит», а на видео – и все прочие работы кинематографиста. Однако попадание в конкурс XVII (последнего в СССР) Московского международного кинофестиваля одной из самых ожидаемых на Западе кинолент сезона¹ неожиданно не произвело никакого фурора, если не сказать – прошло незамеченным. Жюри, в состав которого входили такие одарённые² режиссёры, как Душан Макавеев, Марта Мессарош, Мануэль Гутьерес Арагон и Луиджи Маньи, а возглавил которое – наш выдающийся артист Олег Янковский, не пожелало оценить ни смелое изобразительное³ и монтажное решение, ни философско-политические изыскания автора, ни уникальное вживание в образ Вэла Килмера. А жаль!

На мой взгляд, «Дорз» можно считать эталонным среди произведений, успевших выделиться в отдельный поджанр (рок-байопик) даже из числа биографических фильмов, посвящённых судьбам и творческим свершениям прославленных музыкантов. Аккуратность Стоуна в реконструкции памятной эпохи (вплоть до таких деталей, как… настоящий почтовый адрес на письмах!) в сочетании с настолько убедительным перевоплощением Килмера, что даже здравствующие «дорзовцы» признались, что не в состоянии отличить композиции в его исполнении от оригинальных записей, разумеется, не может не покорить. Разве легко поверить в то, что Вэл, потрясающе убедительно имитируя почти непрерывное пребывание Джима в изменённых (изменённых большей частью посредством алкоголя и наркотиков) состояниях сознания, довольствовался на съёмках подкрашенной сладкой водой?! Причём достижение внешнего сходства являлось, по сути, второй, производной задачей, позволяя лучше проникнуть в сложный, исполненный противоречиями, расколотый моррисоновский внутренний мир. Оливер, с иронией представший в обличии профессора Калифорнийского университета, устраивающего молодому студенту допрос на тему того, что тот хотел сказать своей авангардистской короткометражкой, словно восполняет упущенные Джимом возможности. Весь путь идола – как разверзнувшиеся двери во Вселенную причудливых образов, в которых впечатления из раннего детства перемежаются с видениями космического масштаба, а воспоминания об эпохальных событиях (фашизм, война во Вьетнаме, убийства прогрессивных политиков и т.д.) – с причудливыми галлюцинациями. Но всё это обретает полнокровную жизнь лишь во взаимодействии с завораживающими, погружающими в транс песнями, по распоряжению постановщика звучавшими (показательная деталь!) на съёмочной площадке почти непрерывно. По Стоуну, Моррисон, невзирая на раннюю кончину, сумел воплотить сокровенную мечту – впитать опыт индейских шаманов и участников экстатических дионисийских оргий, позволив массам прикоснуться к небесным высям, ощутить себя наездниками бури и оценить чарующую красоту огня. Даже странно, что «Дорз», обошедшиеся в производстве достаточно дорого ($38 млн.), хотя и вызвали интерес в разных странах⁴, всё же не оказались среди лидеров проката.


__________
1 – Как написал видеообозреватель журнала «Ровесник» (№ 10 за 1991-й, стр. 32), её выхода «ожидали все бывшие и нынешние хиппи всех народов».
2 – Хотя и, пожалуй, слишком разные по эстетическим пристрастиям.
3 – Среди бросающихся в глаза находок – эффект «плавающей» камеры.
4 – Кассовые сборы в США составили $35,18 млн., в Великобритании $4,88 млн., в Австралии AUD 2,47 млн. и т.д.