Фильм - Терминатор 2: Судный день (Terminator 2: Judgment Day, 1991)

Сложно забыть близкое к шоку состояние, возникшее во время первого просмотра в тот момент, когда Терминатор, хорошо знакомый по фильму 1985-го года, наконец-то заполучает в свои стальные руки подростка Джона Коннора – того самого, кому суждено в будущем стать предводителем людей в борьбе с почти поработившими мир машинами, и…

Допущенные Кэмероном вместе с соавтором отдельные драматургические натяжки, начиная с несколько противоречащей оригиналу идеи, что терминаторы были отправлены сразу в две точки прошлого – в 1985-й и 1997-й (в следующей части выяснится, что в три), с лихвой компенсируются по-настоящему дерзкой и неожиданной трактовкой прежних характеров и похожих ситуаций в изменившихся условиях. Не способный на чувства, зато прекрасно отдающий себе отчёт в собственных возможностях и недочётах Терминатор не просто вынужден служить во благо человечества, но поневоле заменяет Джону настоящего отца. Бездушный киборг оказывается на поверку разумнее и… гуманнее многих людей, в первую очередь – представителей могущественной корпорации, как раз ведущей разработки в области электроники и робототехники, не желающих отвечать за неизбежные последствия. Сцена расстрела армады полицейских машин (только машин!) даже является косвенной цитатой эпизода методичного разгрома участка, куда Терминатор обещал вернуться. А Сэра – из хрупкой и беззащитной девушки превращается в физически и морально сильную женщину. Если Шварценеггер заметно «очеловечен», подчас допуская ироническую трактовку персонажа, то Линде Хэмилтон – пришлось едва не повторить образ воительницы из кэмероновского же боевика «Чужие». И уже буквально многоликим и вездесущим оказывается зло во плоти (вернее, сотворённое из уникального сплава металлов), изничтожение которого видится столь же символичным, как и в случае с первым киборгом.

Впрочем, значимость «сиквела» не ограничивается лишь непредсказуемостью фабульных поворотов, в том числе при сознательном повторении эпизодов оригинала (как в прологе), и эффектностью представления на экране сцен действия, а точнее, единого, безостановочного потока действа. Кэмерон – один из немногих кинематографистов, который сумел не просто изумить визуальными манипуляциями, блестяще реализованными силами студии ILM (премия «Оскар»), но добиться философского осмысления феномена новейших технологий. Первый «Терминатор» отразил подспудные общественные страхи периода уже начавшейся глобальной роботизации, повсеместного внедрения автоматизированых систем управления и создания мощных портативных компьютеров. Судным же днём, который воспроизводится на экране кратко и обрывочно, уподобляясь кошмарным воспоминаниям или сну, и соответствует современным представлениям, но всё равно ассоциируется с библейским Апокалипсисом, должен стать момент революционного овладения формой – формой в самом общем смысле. Ибо это и будет высшей креативной способностью, на которую только может рассчитывать человечество. Глубина экранного пророчества впечатляет!