Фильм - Звёздные войны VI: Возвращение джедая (Star Wars: Episode VI

Окрылённый неослабевающим ажиотажем по поводу своего киносериала, Джордж Лукас не только лично придумал сюжет третьей части и выступил соавтором сценария с Лоуренсом Кэзданом. По его представлениям, постановку должен был осуществить Стивен Спилберг, но тот отказался из «политических» соображений, не желая нарушать правила режиссёрской гильдии. По разным причинам не состоялось сотрудничество и с другими крупными мастерами, Дэвидом Линчем¹, Дэвидом Кроненбергом и Полом Верховеном, и в результате выбор пал на сорокапятилетнего британца (точнее, уроженца Уэльса) Ричарда Маркуанда. Тот факт, что сравнительно малоизвестный кинематографист успел попробовать силы в разных жанрах и, главное, добился наивысшего успеха захватывающей военно-приключенческой лентой «Игольное ушко» /1981/, в немалой степени позволил завершить космическую сагу на достойном уровне – величественно и в приподнятых тонах. К тому же, Лукас всё равно курировал съёмки, оказывая Ричарду поддержку, если чувствовал, что в какой-то области его знаний и навыков недостаточно. Благо что производственный бюджет в размере $32,5 млн. позволил не экономить на сложных визуальных (специальная премия «Оскар») и акустических эффектах и даже – ввести в кинопромышленность совокупность требований² к высококачественным системам звукозаписи, получившую название THX.

Авторы вновь дают волю бурной фантазии, не скупясь на неожиданные технические решения и поражая воображение обилием причудливых существ. Упомянем хотя бы мобильные, похожие на гигантских цыплят³ передвижные боевые машины, сыгравшие существенную роль в сражении за пресловутый генератор. Как не могли не покорить зрителей забавные и трогательные эвоки, а, скажем, в создании камерного эпизода во дворце Джаббы Хатта (между прочим, приводившегося в движение стараниями шестерых экспертов по аниматронике) участвовало 90 человек, включая десятерых кукловодов и девятерых мимов. Однако во время очередного просмотра «эпизода VI» возникла и достаточно неожиданная ассоциация – с миром, созданным Дж.Р.Р. Толкином. И дело здесь не только в отдельных нюансах вроде переклички подзаголовков заключительных частей славных циклов или отсылок к легендарной библейской деревне Эндор, обозначающей соответственно всё Средиземье (на языке эльфов) и планету, от скромной диверсионной операции на которой зависит исход звёздных войн. Подобно основоположнику литературного фэнтези Лукас постарался – уже в рамках научной фантастики – не просто поведать в высшей степени увлекательную и захватывающую историю, но и, что бы ни утверждали противники массового искусства, донести до широкой аудитории важное философское послание. Возможности, даруемые Кольцом Всевластия, и борьба Тёмной и Светлой сторон Силы джедаев, проходящая красной нитью в глобальном военно-идеологическом противостоянии империи и вольнолюбивых повстанцев, – явления одного порядка, иносказательно поднимающие, возможно, ключевой («проклятый») вопрос человечества. Вопрос об истоках, природе и назначении власти. Понятно стремление (при ближайшем рассмотрении, заметим, не выдерживающее никакой критики) пропагандистской машины Запада, в первую очередь США, отождествить СССР с мрачной, монументальной, тоталитарной экранной империей зла. Но вынесенная на суд публики спустя годы предыстория (по сути, начало) «Звёздных войн» высветила истинный, не слишком приятный для американцев замысел Джорджа Лукаса, прозрачно намекнувшего на призрачную угрозу, зреющую в недрах родной демократической системы.

Разумеется, картина пользовалась огромным спросом, собрав в мировом прокате (с учётом повторного выпуска в 1997-м) $475,1 млн.

__________
1 – Он отдал предпочтение другому масштабному научно-фантастическому фильму – «Дюне» /1984/, с десятками таких чудищ, как прожорливый Сарлэкк.
2 – Их разработал Томлинсон Холман по заказу Lucasfilm.
3 – Фил Типпетт отчасти (и, вероятно, неосознанно) повторит дизайн, конструируя ED-209 – стража корпорации OCP, с которым расправляется робот-полицейский.