Если ради интереса ознакомиться с историей создания фильма, можно с удивлением узнать, что Эдди Мерфи предложил режиссёру Бретту Рэтнеру и продюсеру Брайану Грейзеру идею создать… «темнокожую» версию популярнейших «Одиннадцати друзей Оушена» /2001/, где, в числе компаньонов неуловимого Дэнни, афро-американцы были представлены, как известно, слабо. Предполагалось собрать отличную команду, включавшую таких кумиров «чёрного юмора», как Крис Такер, Кевин Харт, Дэйв Чэпелл, Трэйси Морган, Мартин Лоуренс… Но в процессе реализации замысла¹ даже персонаж самого Мерфи оказался, по сути, отодвинут на второй план, и он получил гонорар «всего» в $7,5 млн.– ровно в два раза меньше, чем белый коллега Бен Стиллер. Впору кричать о голливудском расизме!..

Шутки шутками, а Бен, заняв место ведущей «звезды», что-то не проникся энтузиазмом – не стал напирать на фирменные, грубоватые и нередко пошлые гэги, предпочтя подчёркнуто сдержанную манеру существования на экране. Фильм преображается именно с появлением Слайда, забавно строящего из себя матёрого уголовника, который срывает аплодисменты в тот момент, когда вспоминает, при каких обстоятельствах познакомился – в детском садике! – с Ковачем. Харизматичный налётчик решительно берёт проведение операции в свои руки, знакомя с премудростями ремесла профессионального взломщика компанию «гостиничных крыс», впервые рискнувших преступить закон.

В принципе, Рэтнер и сценаристы Тед Гриффин и Джефф Натансон уверенно закручивают интригу, с иронией обыгрывают неопытность действующих лиц, извлекают неплохой комический эффект из ситуаций, неизбежно возникающих в процессе столь сложного налёта, обыгрывая, в частности, тайны уникального автомобиля марки «Феррари», ранее принадлежавшего легендарному Стиву МакКуину. Крепкий образчик поджанра heist movie, конечно, не повторил триумф упомянутой ленты Стивена Содерберга, но тоже стартовал в мировом прокате достойно и, по-видимому, без труда окупит солидный² производственный бюджет. Но чем картина «Как украсть небоскрёб» ещё радует (особенно по контрасту с «Маленькими Факерами» /2010/), так это – наличием грустных ноток и даже критических выпадов в адрес финансовых воротил, заставивших и служащих роскошного отеля почувствовать на собственной шкуре бремя глобального кризиса. В лицемерном и, как выяснилось, злопамятном Артуре Шоу (Алан Алда точен, хотя изначально роль предлагалась Роберту Редфорду) справедливо усмотрели намёк на таких «свойских», «народных» миллиардеров, как Бернард Мэдофф и Дональд Трамп. А главное, прогоревший финансист с Уолл-Стрита³ и высококлассный менеджер, невольно подвёдший коллектив и пытающийся исправить положение, постепенно не только разочаровываются в якобы гениальном и добрейшем руководителе, но и убеждаются, что справедливость в Америке если и торжествует, то – не всегда и не для всех.


__________
1 – Хотя причиной тому послужили, скорее всего, слабоватые и не пользовавшиеся зрительским спросом две его последние комедии.
2 – Изначально составивший $85 млн., благодаря налоговым вычетам – сократившийся до $75 млн.
3 – Не исключено, что Бродерик намекал на собственного героя, тоже с фамилией Ковач, из «Кабельщика» /1996/, снятого именно Стиллером.