Можно смело идти на сеанс любого фильма Роджера Доналдсона, который с первых же постановок, осуществлённых за пределами родной Новой Зеландии¹, заслужил репутацию крепкого профессионала, способного справиться с любым жанром: мелодрамой, боевиком, триллером. Вот и лента с остроумным заголовком «Голодный кролик атакует» (на самом деле это рабочее название, позже заменённое на более прозаичный вариант «В поисках правосудия») изрядно держит в напряжении и заставляет искренне сопереживать главному герою. Остаётся лишь недоумевать по поводу странной судьбы ленты, успевшей выйти на российские (вслед за английскими и итальянскими) экраны задолго до того, как состоялась премьера в США².

Возможно, роль Джерарда не войдёт в число наивысших достижений Николаса Кейджа. Но прославленный актёр, безусловно, отменно чувствует давнюю традицию воплощения образов интеллигентов, вынужденных в критических обстоятельствах отбросить надуманные принципы и спешно подавить привычные фобии. Он-то как раз понимал, что сравнения с такими кумирами, как Джеймс Стюарт, Дастин Хоффман, Чарльз Бронсон, Харрисон Форд, Джордж Клуни не избежать. И что тем не менее – мотив отстаивания справедливости вне рамок пенитенциарной системы остаётся исключительно актуальным, заставляя американцев всё чаще мысленно обращаться к истокам своей истории, когда ответственность за поддержание правопорядка волей-неволей приходилось брать рядовым гражданам. Ещё чуть-чуть – и подобные произведения, заставляющие зрителей безоговорочно принимать сторону таких людей, как алчущий отмщения Уилл, могут серьёзно потеснить ленты и сериалы на судебную тематику.

Впрочем, Доналдсон и сценарист Роберт Тэннен (между прочим, придумавший сюжет на пару с Тоддом Хикки) достаточно быстро дают понять, что вышеозначенным замысел не исчерпывается, – и подкидывают интересный сюжетный поворот. Раз ступив на тропу самостоятельной борьбы с криминалом, Джерард сам становится «пешкой» в руках незримых руководителей теневой организации. Даже не успев отдаться во власть жажды смерти (точнее, быстро осознав, что это – не его путь), учитель поневоле становится «хичкоковским» человеком, который слишком много знал. И не только стирается грань между такими, как он и теми преступниками, на кого обрушивается гнев «голодного кролика»: Уиллу приходится побывать в шкуре жертвы, затравливаемой, словно дикий зверь на охоте, как сообщниками Саймона, так и вполне честными блюстителями закона. «Хэппи-энда», разумеется, не миновать – но постановка далеко не однозначной социально-философской проблемы производит достаточно сильное впечатление. Будем с нетерпением ждать следующей работы Доналдсона – триллера с интригующим заголовком «Города».


__________
1 – Именно так, поскольку дебют «Спящие псы» /1977/ позволял надеяться на появление одарённого политически ангажированного кинематографиста.
2 – По предварительным данным, назначена на середину марта 2012-го года.