Прежде чем дебютный роман Кэтрин Стоккетт вышел из печати, начинающая писательница получила отказ от шестидесяти (!) издательств. Не думаю, что это – изощрённый рекламный ход, способствовавший особой, с налётом скандальности популярности книги и, соответственно, экранизации¹. Отдельные инциденты последних лет, в том числе – связанные с кинематографом, косвенно свидетельствуют о том, что в США по-прежнему, несмотря на торжественно провозглашённую политкорректность, не всё спокойно в части межрасовых отношений. Тем более – на консервативном Юге, где, быть может, негров уже и не бьют (вспомним словесный штамп, распространённый у нас в советское время), но всё ещё болезненно реагируют на любые попытки изжить расовые предрассудки.

«Прислуга» вызывает в памяти один из самых напряжённых («проклятых») вопросов, поднимавшихся заокеанскими режиссёрами чуть ли не с момента основания Голливуда. От гриффитовского шедевра во славу Ку-клукс-клана и образа преданной служанки Мамми из «Унесённых ветром» /1939/ (не случайно, надо понимать, упоминаемых в диалогах) – к осторожным, но настойчивым обличительным произведениям 1960-х и коммерческой продукции, выпускавшейся, начиная со следующего десятилетия… Кульминации линия достигла, пожалуй, в работах Спайка Ли, настолько острых и бескомпромиссных, что сам режиссёр (афро-американец!) подвергался нападкам за пропаганду экстремистских воззрений. В своей третьей (и второй полнометражной) постановке его белый коллега Тейт Тейлор вроде бы не настаивает на столь же радикальных мерах и выводах, возвращаясь на умеренно либеральные позиции предшественников. Но это только на первый взгляд – точнее, лишь до того момента, как Минни, оскорблённая в лучших чувствах, решается на изощрённую месть.

Тейлор и Стоккетт очень точны в психологических характеристиках, передавая то унижение человеческого достоинства, которому белые хозяйки, элита Джексона, подвергают горничных – разумеется, под лозунги о торжестве христианской добродетели. Личную драму Эуджении (память о погибшем сыне) усугубляет осознание того факта, что ей приходится выступать особого рода суррогатной матерью, даря любовь детям состоятельных семейных пар. Но этот, по сути, внутренний конфликт, даже принимающий подчас острые формы (чего только стоит «подарочек» Минни!), грозит в любой момент вылиться в массовые беспорядки, вплоть до погромов и расправ над случайными прохожими. «Сохраняйте мир» – таким призывом завершал свой фильм, посвящённый непростым судьбам «ребят с улицы», Джон Синглтон. Ему вторят и авторы «Прислуги», ценной тем, что не только воздаёт должное смелости женщин, сказавших малоприятную и опасную правду, но в первую очередь – напоминанием о важности недопущения насилия там, где оно было искоренено c огромными жертвами. «Честно говоря, моё сердце было бы разбито, если б съёмки велись где-либо, кроме Миссисипи», – признавалась в интервью журналистам Кэтрин, наверняка намекая (помимо прочего) и на потрясающую метафору Алана Паркера, чья версия расследования печально известного инцидента 1964-го года² некогда вызвала в США бурную полемику.


__________
1 – В первый же уик-энд кассовые сборы в национальном прокате превзошли вполне приличный ($25 млн.) бюджет, а в целом – превысили $200 млн.
2 – Тогда в округе Нешоба (в ленте – Джессап) были убиты три борца за гражданские права.