А всё-таки мы смогли не только догнать, но и перегнать Голливуд! Мало того, что Советский Союз опередил США (в лице студии Уолта Диснея) в выпуске полнометражного мультфильма¹. С успехом показанный на ряде киносмотров² и закупленный для демонстрации – помимо прочего – в американском прокате, «Новый Гулливер» снискал похвалу самого Чарльза Спенсера Чаплина и, надо полагать, заставил изрядно понервничать местных мастеров, как раз начавших разрабатывать проект собственной версии. Да и, думается, остаётся открытым вопрос, какая из двух вольных экранизаций, Александра Птушко или Дейва Флейшера, в большей степени оказалась подвержена разрушительному влиянию времени, устарев в техническом, эстетическом и идейно-тематическом отношении.

Если заокеанские кинематографисты вынуждены были выслушивать упрёки за приверженность наивной сентиментальности, на которой, усугубляемой известной одномерностью образов, буквально зиждется их простенькая интрига, то наши соотечественники, пожалуй, заслуживают укоризны за излишне прямолинейный «прогрессивный» пафос. Но вот что удивительно: указанному недостатку подвержен в первую очередь игровой пролог, в торжественном, декларативно-плакатном ключе иллюстрирующий преимущества социалистического строя. Основная же часть повествования, построенная на новаторском совмещении живого действия с кукольной анимацией, вполне отвечает духу свифтовской сатиры и даже усиливает её, опираясь на более поздние, чем Просвещение, философские течения, в первую очередь – марксизм. Птушко и Григорий Рошаль не ограничились обличением «типичного» монарха, вещающего под заведённую пластинку (в прямом смысле!), беспомощного и жалкого. Заседание парламента Лилипутии, этого оплота демократии, выливается в мелочное противоборство влиятельных групп, промышленников-милитаристов и буржуазии, яростно отстаивающих, не считаясь с приличиями, собственные интересы. Изумлённый пионер отмечает и упадничество нравов праздных классов³, и жестокость подавления народа – действие маховика полицейского террора. Подземный оружейный завод, где трудятся, точно в аду, рабочие, будет пострашнее Метрополиса Фрица Ланга, заведомо исключая возможность примирения Труда и Капитала!.. Впрочем, возвращение Пети в настоящую, большую жизнь придаёт истории привкус… светлой мечты, ибо в действительности революцию в отдельно взятой стране (не говоря уже о мировом пожаре на горе всем буржуям) осуществить гораздо сложнее.

Владимир Константинов, исполнивший заглавную роль, после столь яркого дебюта больше не снимался в кинематографе. Он погиб в 1944-м году в Таллинне, где служил матросом.


__________
1 – Правда, на тот момент уже увидели свет три аргентинских ленты и одна немецкая, а параллельно вышла египетская картина.
2 – От Москвы до солнечного Милана.
3 – Особенно запоминается пародийная фигура лощёного шансонье, исполняющего душещипательный романс «Моя лилипуточка» на музыку Льва Шварца.