Американцы, наверное, более ревниво отнесутся к многочисленным и достаточно принципиальным изменениям, каким подверглась одноимённая детская книжка супругов Ричарда и Флоренс Этуотеров, впервые опубликованная ещё в 1938-м году и с тех пор – ставшая настольной¹ для многих поколений юных читателей. В первую очередь бросается в глаза искусственное повышение социального статуса мистера Поппера, из бедного художника превратившегося в представителя «среднего класса», который может позволить себе, в частности, проживать в гостинице, что само по себе – перевело основной конфликт в совсем иную плоскость. Однако в пользу кинематографистов говорит тот факт, что, вопреки прозрачным намёкам на рекламном плакате, авторы экранизации сделали ставку всё же не на эксцентрику, а на сентиментальную интонацию. Ведь и Джима Кэрри² помнят не только в обличии Эйса Вентуры, самого воплощения «животного юмора», но и – по ряду более добрых, ориентированных на семейный просмотр кинокомедий.

Пингвины являются, возможно, одними из самых киногеничных животных на свете – но прежде они оставались уделом (не считая документальных и научно-популярных картин) преимущественно аниматоров: от пронырливого аляскинца Чилли Вилли режиссёра Уолтера Лэнтца и нашего Лоло до героев ряда недавних CG-мультфильмов. В этом смысле постановка Марка Уотерса исправляет (правда, при помощи тех же самых технологий компьютерной генерации изображения³) историческую несправедливость! Поначалу пингвины, конечно, доставляют мистеру Попперу известный дискомфорт, но… не надо быть страстным любителем дикой фауны, чтобы оценить грациозность и сообразительность этих морских птиц, которые, к тому же, доказывают ошибочность представлений о себе как о нелетающих. А уж чувство преданности, на поверку берущее верх над врождёнными инстинктами… Словом, «Пингвины мистера Поппера» отвечают главному требованию, волей-неволей предъявляемому к т.н. анималистскому кинематографу: проникнуты неподдельной и заразительной любовью к братьям нашим меньшим, нуждающимся в заботе человека и при искреннем к себе отношении – не остающимся в долгу. Неплохие коммерческие показатели картины, собравшей (при бюджете $55 млн.) почти $70 млн. за первый месяц проката, подтверждают правильность подобных выводов. И всё-таки объективности ради не могу не заметить, что от такого самобытного актёра, как Кэрри ждёшь более оригинальных и остроумных гэгов, пусть и окрашенных (как, скажем, в ленте «Лжец, лжец» /1997/) в лирические, а то и сусальные тона.


__________
1 – Помимо прочего – нередко включаемая в США в список произведений, рекомендуемых для учеников второго, третьего или четвёртого классов начальной школы.
2 – Между прочим, выигравший битву за роль у Бена Стиллера, Оуэна Уилсона и Джека Блэка.
3 – Настоящие пингвины тоже привлекались – но в основном для второстепенных и лишённых действия эпизодов.