Лично я вовсе не был в восторге и от двух предшествовавших, достаточно нашумевших¹ постановок Роба Леттермана, осуществлённых средствами трёхмерной анимации. Его первый опыт в игровом кинематографе тоже был переведён в формат 3D – но это, как показала практика, совершенно не помогло успеху дорогостоящей (с производственным бюджетом порядка $112 млн.) картине у широкой публики, в том числе в мировом кинопрокате². Собственно, с точки зрения зрелищности вызывает интерес разве что кульминационный поединок Лемуэля с амбициозным генералом Эдвардом, сконструировавшим некое подобие… персонального робота-трансформера: от такого рода «битвы титанов» сотрясаются сами основы Лилипутии! На протяжении же основного действия авторы ничем принципиально новым порадовать не сумели, и если действительно применяли что-то помимо традиционных комбинированных съёмок, выручавших кинематографистов на всех подобных проектах, в том числе на ряде экранизаций бессмертного романа Джонатана Свифта³, то технические новшества, право, не принесли никаких плодов.

Конечно, главной «изюминкой» замысла должно было стать присутствие сорокаоднолетнего Джека Блэка, который помимо прочего значится среди продюсеров. Обладая несомненным даром вызывать у публики смех, он искренне старается осовременить события, знакомые всем со школьной скамьи, но… Ещё можно смириться с тем, что комический эффект извлекается преимущественно из несоответствия рафинированных манер общения при дворе короля Теодора с привычкой Гулливера с Манхэттена, самозваного Президента Офигенного, вести себя раскованно и изъясняться на молодёжном сленге. (Как раз эпизод в театре, где лилипуты зачарованно смотрят спектакль якобы по мотивам биографии пришельца-великана, а зрители… узнают перипетии «Звёздных войн» и «Титаника», является чуть ли не самым забавным в фильме.) И даже с самомнением сценаристов Джо Стиллмана и Николаса Столлера, посчитавших себя выше того, чтобы воспроизводить сатирический подтекст оригинала, ограничившись… антимилитаристской песней War в исполнении Гулливера под занавес. Другое дело – явные самоповторы, допускаемые популярным комиком. Блэк не демонстрирует, по сути, ничего нового со времён «Школы рока» /2003/, а то и иронической мелодрамы «Любовь зла» /2001/, очень схоже выясняя отношения с Дарси. Сложно сказать, что грустнее: становиться свидетелем выхолащивания идей классического произведения или же – наблюдать неспособность талантливого артиста удержать прежние высоты?


__________
1 – Имеются в виду «Подводная братва» /2004/ и «Монстры против пришельцев» /2009/.
2 – Хотя за пределами Северной Америки кассовые сборы и превысили в несколько раз показатели в национальном киночарте, составившие всего $37 млн..
3 – От советского «Нового Гулливера» /1935/ до неплохой телевизионной адаптации 1996-го года с Тедом Дэнсоном в заглавной роли.