Остаётся лишь восхититься принципиальностью и дальновидностью продюсеров, настаивавших в переговорах с руководством Universal Studios, что следование наметившейся тенденции¹ применительно к, пожалуй, самой совершенной работе Джона Карпентера было бы равносильно тому, что кто-то… пририсует усы Моне Лизе. Вполне очевидно, что в «Нечто» /1982/ достигнут принципиально иной уровень по сравнению с первой, весьма вольной (с заголовком «Нечто из иного мира» /1951/) адаптацией рассказа «Кто там?» /1938/ Джона У. Кэмпбелла-мл., а в чём нынешний Голливуд сможет превзойти авторов второй экранизации?! Да и режиссёр Маттис ван Хейниген-мл. признался, что ему, как европейцу (правда, уроженцу Нидерландов, сыну влиятельного местного кинобизнесмена), всегда хотелось узнать, что же произошло на норвежской станции. Правда, сценарист Эрик Хайссерер всё равно придал действию максимальную «американоцентричность», сделав неформальным лидером группы учёных (где граждане США и так доминируют) сообразительную Кейт, накануне приглашённую из-за океана. Но это, судя по слабому старту в национальном кинопрокате², всё же не помогло «приквелу» заинтересовать достаточно соотечественников.

А ведь, положа руку на сердце, не сказать, чтобы фильм разочаровал. Отсутствие богатого опыта режиссуры³ ван Хейниген-мл. компенсирует старательной имитацией стилистики мастера, вплоть до скрупулёзной реконструкции наиболее эффектных фрагментов, связанных с отталкивающими трансформациями организма пришельца. Подобная установка заставила отчасти пожертвовать зрелищностью (даже крушение вертолёта происходит за кадром) и сосредоточиться в замкнутом пространстве станции, отрезанном от окружающего мира – не столько надвигающейся снежной бурей, сколько волевым решением полярников, понимающих: агрессивному нечто нельзя ни в коем случае дать вырваться наружу. Как и у Карпентера, саспенс обуславливается самой ситуацией, когда потенциальный враг внешне – совершенно неотличим от обыкновенного человека, коллеги и товарища. Как ни крути, а понервничать за судьбу учёных придётся! Другое дело, что объективные ограничения (необходимость подвести события к тому моменту, когда о трагедии становится известно соседям) заставили авторов отказаться от неоднозначной, пронизанной апокалипсическим настроением интонации, запомнившей по картине 1982-го года. К тому же, Мэри Элизабет Уинстед заметно уступает в убедительности не только Курту Расселу, но и Сигурни Уивер, чья Рипли ещё раньше вступила в отчаянную схватку с не менее опасным инопланетянином.


__________
1 – Новые версии «Хэллоуина» /1978/ и «Тумана» /1980/ уже «порадовали» публику, в разработке проект модернизированного «Побега из Нью-Йорка» /1981/
2 – Кассовые сборы за две недели демонстрации едва превысили (при бюджете $35 млн.) $16 млн. и, по-видимому, окажутся меньше, чем у оригинала!
3 – На счету Маттиса – только постановка короткометражки и участие в коллективном проекте.