В своё время я с опозданием ознакомился с дебютной постановкой Бена Эффлека, хотя по ряду косвенных признаков сразу было понятно, что «Прощай, детка, прощай» /2007/ – произведение талантливое. И фильм действительно оказался одним из самых ярких – в обозримую перспективу – достижений в криминальном жанре. Вторая эффлекова работа, где он¹ исполнил главную роль сам, лишь подтверждает наличие у популярного актёра режиссёрского дарования, тем более очевидного, что книга Чака Хогана«Принц воров» /2004/² не содержит и подобия той многосложной, разветвлённой, таящей массу сюрпризов драматургической структуры, которая отличала роман Денниса Лихэйна и, соответственно, его экранизации. Остаётся лишь порадоваться солидному коммерческому успеху «Города», с лёгкостью компенсировавшему бюджет в $37 млн., даже если за пределами Соединённых Штатов публика проявила почти вдвое меньшую³ активность при посещении кинотеатров.

Чтобы понять, с какой целью работники российской компании-дистрибьютора «Каро Премьер» переименовали ленту в «Город воров», достаточно ознакомиться с эпиграфом – вернее, сразу с несколькими глубокомысленными высказываниями, предваряющими действие. Это, по идее, должно насторожить зрителей, настроившихся на очередной heist movie, несмотря на всю эффектность и напряжённость пролога – сцены налёта на банк. Рядом тонких деталей авторам удаётся – с удивительной, не могу не заметить, лёгкостью и без ущерба для остроты детективной интриги –высветить в избитых сюжетных линиях свежее, человеческое измерение.

Сколько мы уже видели фильмов о молодых преступниках, чуть ли не с детства втянутых в криминальный быт «грязных улиц»?! Тем ценнее переданная Эффлеком подспудная тоска его Дуга, связанного незримыми узами со сводным братом Джеймсом, всё настойчивее тянущим друзей на дно – то ли из необоримой тяги к опасности, то ли от чувства беспросветности существования, по нормальной, размеренной, пусть даже в чём-то скучной жизни. Подобно тому, как Клер (‘чистая’, ‘ясная’) не имеет ничего общего с Кристой, истинные устремления МакРэя всё сильнее отдаляются от «дворовых» идеалов, в значительной степени оказывающихся, как постепенно выясняется, самообманом или даже – продуктом грамотной сторонней манипуляции. «Добро пожаловать в столицу Америки по ограблениям банков» – в рекламном слогане чувствуется сарказм, поскольку постепенно верх берёт ощущение безысходности и глухой бесперспективности. Хуже того, лихорадочное стремление Дуга вырваться на свободу начинает казаться бегом навстречу смерти. «Мы работаем во всех штатах», – предостерегающе заявляет специальный агент ФБР, философски отнёсшийся к временной неудаче… Будем с нетерпением ждать новых постановок Бена Эффлека!


__________
1 – Между прочим, после отказа известного постановщика Эдриана Лайна.
2 – Бен адаптировал первоисточник вместе с Аароном Стокардом и Питером Крэйгом.
3 – Кассовые сборы составили соответственно $89,7 млн. и $49,3 млн.