Над созданием второй части «Ловушки для кошек» работала та же самая съёмочная группа, что и над оригинальным фильмом, начиная с режиссёра Белы Терновского¹ и кинодраматурга Йожефа Неппа и заканчивая актёрами, озвучивавшими знакомых действующих лиц. Авторам удалось обеспечить огромный (по меркам Восточной Европы) производственный бюджет в размере $3 млн., или HUF 600, позволивший совместить традиционную технику рисованной мультипликации с новейшими достижениями в компьютерной генерации изображения. Словом, технический уровень нареканий не вызывает. Более того, закрадывается крамольная мысль, что именно ответственный подход кинематографистов позволил им избежать позора, настигшего коллег-соотечественников, взявшихся за «развитие» другого немеркнущего шедевра венгерской анимации – про лисёнка Вука… Но это вовсе не означает, что долгожданный «сиквел» можно поставить в один ряд с первой «Ловушкой для кошек». Вот и посещаемость в национальном прокате оказалась меньше в 4,5 раза (221,77 тысяч человек), обеспечив кассовые сборы в размере $1,267 млн.

Терновски и Непп, к сожалению, пошли путём наименьшего сопротивления, утоляя любопытство почтенной публики, изменившейся за два с лишним десятилетия (тем более что канула в Лету целая эпоха!) и жаждущей узнать, что же произошло с полюбившимися персонажами. Гатто, Теофил и Шафранек, как и прочие кошки, пребывают в состоянии блаженства; Боба Полякова постиг старческий склероз; Эдлингтон в вялотекущем режиме руководит «Интермышью»; Ленивый Дик женился и теперь вынужден содержать ораву детей-кровососов, слушая ни на мгновение не стихающие сетования сварливой жены; квартет крыс переквалифицировался в профессиональных грабителей, трудящихся с разрешения полиции и тем самым – обеспечивающих работой сами правоохранительные органы… Лишь Ник Грабовски, хотя и удалился на покой, и даже получает доход от заслуженной славы, тиражируя собственный образ, по-прежнему держит форму, стараясь отслеживать ситуацию, пока Ловушка для кошек ржавеет в заводском ангаре. Ещё очевиднее (и, кстати, представлены в большем количестве) иронические реминисценции из ряда прославленных картин – от классики приключенческого кинематографа² до диснеевских работ: «Дамбо» /1941/ и «Короля-льва» /1994/. Особенно остроумна характеристика, брошенная Теофилом в отношении предстоящего поединка столетия – схватки между Молохом и Ловушкой для кошек, напоминающей противостояние Годзиллы и Мека-Годзиллы… Вот только всё вышеописанное носит какой-то частный, а то и необязательный характер, не говоря уже о отсутствии завершённой и сатирически заострённой концепции³. Подобной той, что отличала оригинал, – изумительно, несмотря на внешнюю занимательность, передавшей специфику своего непростого времени.


__________
1 – Одна из звучащих шуток позволяет понять, почему супергерой носит созвучную фамилию.
2 – Косматый Торзон ставит пластинку, на которую записан победный клич вайсмюллеровского Тарзана.
3 – Не считать же за таковую шутки про демократию, которая «также распространяется и на еду», и борьбу церкви и государства.