При всём глубоком уважении к Алле Ильиничне Суриковой… Даже в наиболее удачный и плодотворный – именно советский – период своего творчества одарённой женщине-режиссёру¹, уроженке Киева, к сожалению, не всегда сопутствовал успех. Другое дело, что её лучшие работы, и в первую очередь – трогательный и остроумный «Человек с бульвара Капуцинов» /1987/, заслуженно снискали поистине всенародную любовь. Да и в эпоху всеобщего разброда и шатаний, пришедшуюся на 1990-е годы, постановки Аллы Суриковой, хотя и не возносились до высот крупных достижений в своём жанре, на общем унылом фоне – выделялись неподдельной жизнерадостностью и профессионализмом.

Вот только былые заслуги, наверное, не должны служить оправданием или прикрытием для явных эстетических просчётов. С неизбежностью всплывает в памяти кем-то высказанное замечание в том духе, что, когда художники заимствуют у других, это презрительно называется «плагиатом», когда у себя – почему-то именуется более щадящим словом «самоповтор». А между тем не слишком весело наблюдать, как Леонид Ярмольник, намекая на образ ковбоя-мизантропа, появляется в обличии фельдъегеря, замечая, что ему всё это знакомо и что здесь снимается комедия, не иначе. Чисто по-человечески желание молодых актрис Марии Мироновой и Лизаветы Боярской сыграть в фильме, знаменующем связь времён и преемственность поколений², понять можно – но данный факт сам по себе не может служить извинением сомнительному мероприятию.

Сотрудничество в процессе написания сценария Эдуарда Акопова, сочинившего оригинальную (приключившуюся с Джонни Фёрстом) историю, и Романа Качанова, комедиографа новой генерации, де-факто свелось к подражанию даже не славному пародийному вестерну по-советски, а – иронической мелодраме «Московские каникулы» /1995/, даже если столичных жителей старгородцы не переносят на дух. Знакомые шутки про российский разгул криминалитета, про гастарбайтеров с дремлющей душой поэта, про эротику, без которой ныне «не снимают даже на «Узбекфильме», про… Даже машин «английский» акцент подозрительно напоминает говор итальянки Лучаны в исполнении Ирины Селезнёвой, пережившей бурный роман с москвичом Гришей! Не отличаются высоким уровнем и гэги, в том числе построенные на трюках. Пожалуй, лишь Алексей Булдаков, с иронией цитирующий Заратустру, сохраняет невозмутимость, придавая убедительность характеру негодяя, который всё равно оказывается не в силах устоять перед обаянием и искренностью эмоций национальных особенностей «важнейшего из искусств», поминая добрым словом ленту «Когда деревья были большими» /1961/ – шедевр Льва Кулиджанова.


__________
1 – И, кстати, признанному педагогу – мастеру с Высших курсов сценаристов и режиссёров.
2 – И даже, дескать, восстанавливающим историческую справедливость, поскольку парижский бульвар, где братья Люмьер устроили первый киносеанс, получил название по находившемуся там женскому монастырю капуцинок.