Фильм - Ханна. Совершенное оружие (Hanna, 2011)

Канадец Сет Локхед придумал сюжет будущего фильма и начал писать сценарий ещё в 2005-м, когда учился мастерству сценариста в киношколе Ванкувера, а завершил работу годом позже, призвав в соавторы англичанина Дэвида Фэрра. Замысел, в принципе, отметили, и к возможности постановки некоторое время приценивались такие признанные режиссёры, как Дэнни Бойл и Альфонсо Куарон, хотя в итоге, по настоятельным просьбам юной «звезды» Сорши Ронан, продюсеры утвердили кандидатуру Джо Райта. А он дополнительно подогрел интерес аудитории, заверив в интервью, что решающее влияние на его новую картину оказало творчество Дэвида Линча…

Пожалуй, для столь громкого заявления были определённые основания. Райт, конечно, не отказывает себе (и зрителям!) в удовольствии лицезреть эффектные¹ сцены перестрелок и потасовок – буквально с первых кадров, когда Ханна демонстрирует навыки, усвоенные стараниями отца, и даже вступает с ним в противоборство, почти одерживая верх. Однако ряд деталей (вроде обращения вышедшей на охоту девушки к своей жертве – оленю), равно как и сама атмосфера запорошенного снегом леса, служащего убежищем, вызывает ощущение ирреальности, лёгкого абсурда, проступающего в логике повествования. И по мере развития событий, когда Ханна знакомится с загадочными людьми, прибегает к нетривиальным приёмам избавления от слежки (например, тайно путешествует в багажнике автомобиля), узнаёт о необычных фактах из собственного забытого прошлого, это чувство лишь усиливается.

Художественный расчёт Джо Райта покажется ещё яснее, если сопоставить ленту, получившую в отечественном кинопрокате поясняющий подзаголовок «Совершенное оружие», с сюжетно и тематически близким «Универсальным солдатом» /1992/: на фоне привычных, научно-фантастических перипетий эммериховского фильма отчётливо выкристаллизовывается попытка сотворить… сюрреалистический боевик. Попытка, не такая уж странная и, скорее, отражающая определённую тенденцию последнего времени, чутко уловленную авторами. То, что даже в 1960-е, в разгар заданной Великобританией моды на шпионские опусы всех мастей, воспринималось случайностью², с недавних пор повторяется кинематографистами всё настойчивее: мысль об абсурдности деятельности спецслужб. От последних серий «бондианы» и «Американца» /2010/ – к ленте Райта, отстаивающего (под заводную музыку The Chemical Brothers) идею не просто циничного расчёта в решении стоящих перед секретными агентами задач, но и противоестественности самих их целей. Розу Клебб, доставлявшую немало хлопот неистребимому Джеймсу, можно с чистой совестью окрестить служительницей идеалам добра и справедливости в сравнении со зловещей Мариссой в выразительном исполнении Кейт Бланшетт.

__________
1 – На них же и была потрачена большая часть бюджета ($30 млн.), который, по-видимому, окупится без труда, хотя говорить о крупном коммерческом успехе всё же сложно.
2 – Вспомним хотя бы «Меморандум Квиллера» /1966/, в котором Майкл Андерсон явно не «вытянул» многоплановый сценарий Гарольда Пинтера.