Представляю, сколько приятных эмоций испытал Дон Блат, осознав, что его вторая полнометражная постановка не просто снискала внушительный коммерческий успех¹, но понравилась широкой публике значительно сильнее², чем «Приключения великого мышиного сыщика» /1986/. А ведь именно творение Walt Disney Pictures находилось в заведомо более выигрышном положении, выйдя на экраны четырьмя с лишним месяцами ранее! И хотя отдельные полнометражные не «диснеевские» мультфильмы прежде также пользовались спросом, пожалуй, следует согласиться с распространённой точкой зрения, что именно этот сорокадевятилетний режиссёр, не меньше двадцати лет проработавший на студии великого аниматора, нарушил своеобразную монополию его славной кинокомпании.

Блат отстоял своё право широко опираться на достижения предшественников и вместе с тем доводить до зрителей собственное видение мира, также отстаивая гуманистические идеалы – но уже и не чуждаясь открыто проводить, когда требуется, «идеологически верную» линию. «Американский хвостик» (наряду с «Анастасией» /1997/) в данном отношении особенно показателен, являясь именно «американской сказкой» или «американской историей»³, то есть произведением об осуществлении заветной американской мечты. Автобиографические (для продюсера Стивена Спилберга) аллюзии на обездоленный быт русско-еврейских эмигрантов, учтённые с подачи знаменитого кинематографиста сценаристами Джуди Фройдберг и Тони Гайссом, оборачиваются оптимистичным разрешением всех трудностей – и обязательным восхвалением страны неограниченных возможностей и её главного символа, статуи Свободы…

Конечно, сегодня одолевает искус с издёвкой прокомментировать действия т.н. прорабов «перестройки», дважды пустивших ленту в эфир центрального телевидения (в дубляже «Союзмультфильма») на рубеже 1980-90-х, которые, использовав картину как повод для очередного превознесения заокеанских реалий и оправдания эмиграции в благословенные США, даже не удосужились вникнуть в её суть. Авторы-то как раз подводят к выводу, что вера в полное отсутствие жестоких котов и вымощенные сыром улицы (читай – в то, что там нет проблем ни экономического, ни экзистенциального плана), исповедуемая Папой Мышковичем, равно как и некоторыми коллегами по несчастью, покинувшими мафиозную Италию или бедную Ирландию, наивна и ничем не обоснована. И что избавиться от террора полосатых хищников можно (неважно где!), лишь объединив усилия, встав на борьбу сообща, всем миром. Иными словами, осуществив то, что спустя два десятилетия, в 1905-м, произойдёт именно в России, в то время как Штаты пойдут по пути отнюдь не Файвела, убедившего в эффективности собственного плана аристократку Гюсси Маушаймер и политика Честного Джона, а… Вито Корлеоне – будущего Дона, некогда тоже приплывшего в Нью-Йорк.


__________
1 – Собрав в национальном прокате $47,483 млн. (место в «20» лидеров сезона с результатом $22,879 млн. прокатной платы) и ещё $37 млн. – за рубежом.
2 – Пусть и не везде: например, в ФРГ расклад оказался иным, причём обе ленты заметно уступили французскому «Астериксу в Британии» /1986/.
3 – Под такими заголовками картина получила известность у нас на видео.