Мультфильм - Планета сокровищ (Treasure Planet, 2002)

Судя по той настойчивости, с какой Рон Клементс и Джон Маскер пытались убедить руководство Walt Disney Pictures запустить проект в реализацию, раз за разом получая отказ (вернее, поддаваясь уговорам приступить к созданию других картин¹), именно «Планета сокровищ» должна была стать детищем их жизни. Возможно, и стала – но злая ирония судьбы проявилась в том, что кинокомпания, вложившая в производство $140 млн. и ещё $40 млн. потратившая на рекламу, впервые устроившая премьеры одновременно в обычной сети кинотеатров и в залах IMAX, потерпела² чуть ли не самое сокрушительное фиаско за всю историю. Оказалась смешанной и реакция критиков, что для Клементса и Маскера тоже отнюдь не типично, – разве что выдвижение на премию «Оскар» в номинации «Лучший полнометражный мультфильм» чуть подсластило горечь поражения.

Славные диснеевские традиции, безусловно, чувствуются – и даже активное совмещение классической рисованной техники с применением компьютерной генерации изображения³ не приковывает к себе избыточного внимания, не привносит чего-то принципиально нового в знакомую атмосферу. Можно даже сказать, что последовательно проводившееся режиссёрами «правило 70/30», отводившее 70% миру Роберта Льюиса Стивенсона и лишь 30% – футуристическим деталям и реалиям, распространилось и на технологическую сторону. Более того, при просмотре то и дело возникает ощущение, будто авторы отчаянно сопротивляются прогрессу, отстаивая право художника на суверенность и приверженность былым эстетическим идеалам…

И всё-таки неоправданность радужных надежд (чтобы не сказать «разочарование») значительной части аудитории объясняется, думаю, не только мощным впечатлением, произведённым первыми CGI-кинохитами. Привлечение в соавторы кинодраматургов Теда Эллиотта и Терри Россио, к сожалению, не способствовало обилию новаторских драматургических решений, как в их следующей работе – уже земной (карибской) кинофантазии про пиратов. А отдельные находки, в первую очередь связанные с модификацией знакомых персонажей в особей инопланетного происхождения (от вполне антропоморфных до паукообразных) и даже… в роботизированные существа, явно не в состоянии компенсировать спрямление по-своему гениальной стивенсоновской интриги. Да и американским аниматорам оставалось не слишком много места для манёвра после блистательной советской версии Давида Черкасского⁴, в пику которому, представившему Джима дальним родственником бойкого интеллигента Шурика в исполнении Александра Демьяненко, они демонстративно американизировали образ Хокинса, привив знакомые черты мятущегося «бунтаря без идеала» Джеймса Дина. Впечатляющая картина планеты, доверху набитой сокровищами тысячи миров, – и, увы, заурядный и предсказуемый «хэппи-энд».

__________
1 – В итоге тандем поставил условие, что согласится взяться за «Геркулеса» /1999/ только при условии, что следом студия даст зелёный свет адаптации знаменитого приключенческого романа.
2 – Кассовые сборы в национальном прокате составили $38,12 млн., в общемировом – порядка $101 млн.
3 – В первую очередь – для реконструкции электронно-механических устройств – вроде протеза Джона Сильвера и т.н. Биоэлектронного Навигатора.
4 – Ленту (правда, в варварски купированном виде – без игровых вставок) выпустили в США на видео в 1992-м году.