Любопытно, что Брэд Бёрд разрабатывал проект с начала 1990-х, намереваясь реализовать замысел в рамках традиционной (рисованной) мультипликации. Однако после прохладного приёма публикой «Железного великана» /1999/ он вынужденно покинул Warner Bros. Pictures и принял предложение своего друга Джона Лассетера, представлявшего не просто студию Pixar, но словно – всю анимацию нового поколения, базирующуюся на компьютерной генерации трёхмерного изображения. Решение оказалось безошибочным – и дело не только в лёгкости, с какой вернулись продюсерам¹ огромные затраты в размере $90 млн. Пожалуй, именно Бёрд (во всяком случае – среди создателей полнометражных картин) продемонстрировал первые безусловные успехи в воплощении новейшими средствами образов людей. Ведь это было слабым местом² работ «пиксаровцев» (и их коллег из других кинокомпаний), у которых куда удачнее и изобретательнее получались разного рода антропоморфные персонажи: от оживших игрушек и монстров до животных.

В «Суперсемейке»³ решительно нет неудачных и даже недостаточно выразительных (так сказать, не 3-D) героев, а применённая техника позволила достичь редкостного динамизма развёртывания экранных событий, при котором тем не менее слёту запоминается каждая деталь. Вспомним хотя бы кадр, когда Боб заставляет робота изрешетить самого себя, или сцену, где Фреон убеждает полицейского, что хочет «всего лишь попить воды», почти как другой джексоновский герой – в третьей части «Крепкого орешка». И всё-таки глупо подвергать сомнению старую как мир истину, что, какими бы исключительными ни были отдельные придумки и гэги, этого бы однозначно показалось мало без главного.

Но в том-то и дело, что «Суперсемейка» заслуживает высочайших похвал в целом, являя собой пример завершённой художественной концепции, в которой любая частность работает на основную линию. Режиссёр-сценарист предложил аудитории смелый эксперимент, скрестив напряжённую интригу «бондианы» и торжественный пафос бесчисленных кинокомиксов (от приключений Супермена до похождений Фантастической четвёрки) с… эстетикой типичного семейного фильма. Когда приземлённые проблемы рядовой «ячейки общества» (помимо Пэрров – афро-американской четы Бестов) накладываются на сложности супергероя в отставке, вынужденного втайне прибегать к сверхспособностям, да и просто помогать людям, возникает не обычный комический или пародийный эффект. Брэд с нежностью и вместе с тем безжалостно разделывается, точно ребёнок – с поднадоевшими игрушками, с распространёнными архетипами современной массовой культуры, предоставляющей детям, подросткам и инфантильным взрослым все средства, чтобы сбежать в вымышленный утопический мир. Гораздо сложнее разрешить трудности на бытовом, семейном уровне – зато после этого и подвиги совершаются практически сами собой.


__________
1 – Кассовые сборы в национальном прокате составили $261,4 млн. (из них $70,46 млн. пришлись на премьерный уик-энд), в целом – $631,4 млн.!
2 – Даже притом, что соответствующие действующие лица намеренно выводились на дальний план.
3 – В принципе, российский прокатный вариант достаточно точно передает смысл оригинального заголовка: «Семья Исключительного».