Даже французы, считающие Люка Бессона национальным достоянием и чуть ли не единственным человеком, способным одержать победу в схватке с Голливудом¹, посещали сеансы достаточно вяло: за месяц проката аудитория едва превысила полтора миллиона человек. Что уж говорить про другие страны, где работы прославленного кинематографиста, конечно, ждут, но отнюдь не все поголовно, лишь завидев на афише имя автора, а только в том случае, если фильмы являются достойными произведениями сами по себе. В результате возникла опасность, что солидный по европейским меркам производственный бюджет (€25 млн.) не окупится² и в мировом кинопрокате.

Словом, обидно за Люка Бессона! Но не за Люка Бессона – удачливого предпринимателя от «седьмого искусства», дела которого идут в целом неплохо и который обязательно наверстает упущенное на иных проектах. Не очень приятно видеть, когда выдающийся художник разменивает талант по пустякам, оказываясь, к тому же,не в состоянии совместить зрелищность со своеобразием художественного видения, занимательность с философскими размышлениями. Симптоматично, что режиссёру-сценаристу, «подарившему» зрителям не одну привлекательную и небесталанную актрису³, на сей раз явно изменил вкус даже в этом отношении: двадцатидевятилетняя Луиза Буржуан красива, но не обладает самобытным обаянием, собственной «изюминкой» и, как следствие, не слишком выделяется на фоне коллег-соотечественниц.

В «Необычайных приключениях Адель», очевидно, сделана заявка на создание собственного, галльского (к тому же, основанного на популярной серии комиксов Жака Тарди) приключенческо-фантазийного блокбастера, призванного поразить воображение захватывающим действом, причудливыми визуальными эффектами, динамичностью – и вместе с тем утончённостью, куртуазной ироничностью и прочими сугубо национальными атрибутами. К сожалению, терпения у режиссёра-сценариста хватило ровно на пролог, остроумно подводящий к невообразимому нагромождению событий, обрушившихся на Париж в начале XX столетия. Чем дальше, тем сильнее авторы скатываются к подражанию «фабрике грёз», то и дело вызывая в памяти экранные подвиги Индианы Джонса, Лары Крофт и Рика О’Коннелла – истребителя опасных мумий. Вот только без американского размаха и, главное, без полёта воображения (куда это всё, интересно, подевалось у Бессона?!) представление получается пресным и предсказуемым. А уж птеродактиль, терроризирующий столицу, вообще отдаёт заокеанским кинематографом класса «B» – чем-то вроде соответствующих опусов Филиппа Мора или Марка Л. Лестера. Остаётся ждать похождений Тинтина, другого местного героя графических романов, но уже – в трактовке мастеров из-за океана.


__________
1 – Хотя со стороны это может показаться поединком Дона Кихота с ветряными мельницами.
2 – Помимо Франции с результатом $13,3 млн. более-менее значимые кассовые сборы ($4,6 млн.) пришлись лишь на Японию.
3 – Даже если не принимать в расчёт готовую «звезду» Изабель Аджани и американку Розанну Аркетт, сложно забыть явление Анн Парийо, Натали Портман и Миллы Йовович.