Как ни странно, именно в компьютерной анимации острее всего чувствуется кризис идей, охвативший Голливуд. Технические параметры, судя по всему, накладывают настолько серьёзные (пусть и постепенно преодолеваемые) ограничения на выбор сюжетов и характеров, что к привычному развитию тематики, успевшей заинтересовать зрителей, и банальному подражанию, которые издавна практикуют режиссёры-ремесленники, прибавился новый феномен. Уже, как минимум, в третий раз¹ возникает ситуация, когда на суд публики стык-в-стык выносятся если и не идентичные, то – до неприличия созвучные произведения. Неужели техника дошла до того, что старый добрый плагиат сменила более изощрённая и опасная тактика промышленного шпионажа?! Или всё дело в особой атмосфере, царящей на «фабрике грёз», где тесное общение специалистов делает заведомо невыполнимым требование сохранить коммерческую тайну?

Премьерные показатели «Мегамозга»² покажутся сногсшибательными, если учесть, что накануне – всего четырьмя месяцами ранее – с повышенным энтузиазмом был встречен CG-мультфильм «Гадкий я» /2010/, занимательно и остроумно поведавший о неожиданном преображении отпетого злодея и эгоиста. Думается, этого не смогут отрицать Том МакГрат³ и сценаристы-дебютанты Алан Дж. Скулкрафт и Брент Саймонс – зато вправе настаивать на оговорке, что представили вопрос немного в ином ракурсе и пришли к тем же выводом своим путём. Широкая аудитория, уверен, с восторгом воспримет пародийную направленность картины, в первую очередь – едкое осмеяние образа славного Супермена, поскольку, вообще говоря, и сама отправка сына родителями с планеты вроде Криптона может привести к неожиданным результатам, и напутствия мудрого отца (отличный шарж на Марлона Брандо!) не гарантируют устойчивости моральных принципов. За прошедшие три десятилетия кинокомиксы испытали такое бурное и разностороннее развитие, что традиционные супергерои ныне видятся раздражающе одномерными, а их подвиги – предсказуемыми и скучными. Говорят, что, приступая к созданию «Мегамозга», авторы исходили из предпосылки «Что, если бы Лекс Лютор победил Супермена?». Для американцев такое допущение равносильно – не меньше – покушению на привычные жизненные устои.

И всё-таки рекламный слоган не случайно звучит более общо: «Что, если бы плохой парень выиграл?» Из этой «фантастической» предпосылки МакГрат выводит тот же самый диалектический закон, который некогда афористически метко сформулировал Гёте⁴, вложив в уста Мефистофеля признание: «Я – часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо». Перерождение Мегамозга – насмешка над вульгарно-социологическими теориями о врождённых склонностях к порокам и социальной обусловленности зла. В служении Добру, несомненно, есть своя польза – а низменные влечения лучше сублимировать в творчестве, например, зажигательно танцуя под композицию Майкла Джексона Bad.


__________
1 – Если учесть случаи «Приключений Флика» /1998/–«Муравья Антца» /1998/ и «Мадагаскара» /2005/–«Большое путешествие» /2006/.
2 – Кассовые сборы в североамериканском прокате составили $46 млн., что оценивается примерно в половину производственных затрат.
3 – Ранее он отметился дилогией «Мадагаскар» и, таким образом, испытал на себе действие своеобразного «эффекта бумеранга».
4 – Что оценил и Михаил Булгаков, предпослав максиму немецкого поэта эпиграфом к «Мастеру и Маргарите».