Мультфильм - Робин Гуд (Robin Hood, 1973)

Наверное, именно немецкие корни Вольфганга Рейтермана, пусть перебравшегося в США ещё до начала Второй мировой войны, сказались в желании экранизировать знаменитую европейскую сказку о Ренаре (или Рейнеке), которую, опираясь на французский первоисточник, блестяще адаптировал Иоганн Вольфганг Гёте – тёзка режиссёра! Правда, имелась классическая версия 1930-го года, осуществлённая в эмиграции великим русским мультипликатором Владиславом Старевичем (совместно со своей дочерью Ириной), а вот успехами в обращении к знаменитым английским балладам анимация отмечена не была. Следовательно, не должно удивлять, что всё-таки нашли воплощение многие элементы исходного замысла, в первую очередь – в образах главных антагонистов, Робина Гуда и коварного Шерифа, оставшихся соответственно хитрым, сообразительным, проворным лисом и подлым, алчным волком. Не потому ли во Франции лента Рейтермана вызвала даже больший резонанс, чем на родине авторов¹, сумев завлечь аудиторию в 6,47 миллионов зрителей и уступив в сезоне 1974-го лишь национальному суперхиту «Эммануэль»?!

Один из девяти² великих стариков Уолта Диснея, лично причастный к сотворению большинства полнометражных шедевров мэтра, в числе приоритетных задач Вольфганг видел сохранение и развитие традиций, так полюбившихся публике. Можно и не заметить осторожных реминисценций из «Белоснежки и семи гномов» /1937/ и «Золушки» /1950/ – гораздо сложнее с первых же секунд не почувствовать знакомой атмосферы, не оценить пиршество красок и ласкающих слух звуков, не отметить остроумия сюжетных перипетий. Вместе с тем рискну выдвинуть предположение, что как раз постановки Рейтермана, включая «Робина Гуда»³, исполнили в истории полнометражной мультипликации⁴ роль своеобразного связующего звена между классическим периодом – и эпохой постмодернизма, ведущей отсчёт с конца 1980-х.

Ярко-зелёный цвет одеяний Робина Гуда недвусмысленно отсылает к прославленным «Приключениям Робина Гуда» /1938/, а между тем повествование пронизывает отнюдь не романтически-возвышенная, но ироническая интонация. Благородный разбойник насмешливо уверяет Малыша Джона в том, что они вовсе не грабят богачей, всего-навсего одалживая золото для нужд бедняков, и играючи обводит вокруг пальца грозных соперников, ловко используя элементы маскарада. Однако больше всего повеселились, пожалуй, Питер Устинов, знающий толк в хорошем юморе, и известный британский комик Терри-Томас, откровенно наслаждающийся партией склизкого и забавно шепелявящего сэра Хисса. Осталось, право, совсем недолго, чтобы за подвиги Роба (на американский манер) всерьёз взялся маэстро Мел Брукс, загодя до полнометражной пародии «Робин Гуд: мужики в трико» /1993/ посмеявшийся над знаменитыми балладами в телесериале «Гнилое старое время» /1975/. И, наверное, в качестве признака упрочивающейся постмодернистской эстетики, а не банального самоповтора следует расценивать тот факт, что Малыш Джон и сэр Хисс подозрительно напоминают Балу и Каа из диснеевской же версии «Книги джунглей». Обращает на себя внимание и то, что рассказ ведётся от лица Алана-Э-Дейла, прямо-таки по-брехтовски, посредством речитативов и зонгов, комментирующего действие, – его озвучил известный бард Роджер Миллер.

__________
1 – Где кассовые сборы картины, обошедшейся в производстве в $15 млн., составили $32 млн., прокатная плата – $17,16 млн.
2 – Наверное, самый одарённый.
3 – Хотя очевиднее всего – в «Мече в камне» /1963/.
4 – Во всяком случае американской.