Особо дотошная часть публики может обратить внимание на то, что в кадрах, записанных камерами слежения на автозаправочной станции (в финале фильма), фигурирует дата 28-е января 2011-го года – день международной кинопремьеры картины. Такая вот оригинальная синхронизация экранных событий с действительностью по эту сторону кинополотна! А зрители, получившие возможность увидеть ленту до премьеры, могли испытать тем более странное ощущение, словно удалось заглянуть в недалёкое будущее…

С именем Саймона Уэста ещё десятью-пятнадцатью годами ранее связывали надежды не просто на продолжение, но и на продуктивное развитие традиций голливудских боевиков. Поэтому его интерес к одной из самых известных работ Чарльза Бронсона – легендарного киносупермена, находившегося тогда, в 1972-м году, в зените славы, вполне закономерен и похвален. «Римейк»¹ позволяет оценить успехи, проделанные за три десятилетия (без малого) жанром, выработавшим новые стандарты динамизма и зрелищности. Уровень рукопашных боёв, которые ведёт Стив с очередной жертвой («два метра роста, сто тридцать килограммов веса и навыки профессионального убийцы», по характеристике Бишопа) или сам Артур – с коллегой-ренегатом интеллигентной наружности, был недостижим в ту памятную эпоху даже в произведениях о восточных единоборствах! Не вызывают нареканий и многочисленные перестрелки (например, в апартаментах Вона, основателя религиозной секты), и трюки, будь то преследование на автомобилях или прыжки с небоскрёба.

Впрочем, всего этого было бы недостаточно, чтобы признать работу Уэста удачной. Всё-таки самым запоминающимся в оригинале Майкла Уиннера являлась особая философия бронсоновского Бишопа, которой стремительно проникался подопечный (Джан-Мишель Винсент), напоминающий если и не «хиппи», то всё равно – типичного представителя «бунтарской» генерации. Ставка на Бена Фостера², накануне отметившегося в пронзительной антивоенной драме «Вестник» /2009/, где выступил как бы от лица всех сверстников, так или иначе столкнувшихся с иракской кампанией, в данном отношении видится оправданной, сохраняя за конфликтом межпоколенческий характер. Но главным стало, естественно, приглашение Джейсона Стэтэма, без малейших колебаний перенявшего взгляды безжалостного «механика», довёдшего искусство ликвидации людей до автоматизма, рассчитывающего всё до мелочей и не забывающего о самосохранении, даже когда, вопреки обыкновению, поддаётся моральным терзаниям. Радует, что дело Чарльза живёт, тем более что уже объявлено о запуске повторной постановки его фирменного произведения – «Жажды смерти» /1974/, где в мстителя Пола Кёрзи перевоплотится Сильвестр Сталлоне.


__________
1 – На удивление слабо принятый публикой, за две недели проката собрав в Северной Америке (при бюджете $40 млн.) лишь $25,35 млн.
2 – Тем более что образ МакКенны-старшего воплотил Дональд Сазерленд, прославившийся именно на рубеже 1960-70-х.