Судя по всему, американский, а вместе с ним и мировой кинематограф обрёл нового актёра с неповторимой манерой существования на экране. Кэйси Эффлек долго находился в тени своего старшего брата Бена, но уже первые партии, привлёкшие к молодому исполнителю всеобщее внимание¹, позволили выдвинуть столь смелое предположение. Свежий фильм с его участием, увидевший свет после трёхлетнего перерыва, это подтвердил, тем более что в данном случае рисунок роли соответствует темпераменту Кэйси, хочется сказать, идеально. Лу Форд сроду не похож на тихого провинциального душегуба вроде хичкоковского Нормана Бейтса или смятенного «маньяка-полицейского»², вернувшегося с того света. Все странности в поведении, манере непринуждённо говорить, в том числе – отвечая на каверзные вопросы следователя, вполне можно списать на индивидуальные особенности, которые, надо полагать, даже опытный психиатр не сразу идентифицирует в качестве проявлений Эдипова комплекса, одарившего Лу садистскими наклонностями. Ведь в целом схожей, скажем так, необычностью психологических реакций отличался и Патрик Кензи, занимавшийся, напротив, благородным делом – розыском похищенной маленькой девочки…

Английский режиссёр Майкл Уинтерботтом отличается не просто редкостной плодовитостью, но и, судя по всему, полнейшим безразличием к коммерческой судьбе своих постановок, что помимо прочего проявляется в нежелании идти на эмоциональный контакт со зрителями, не так уж редко – нещадно скучающими на его монотонных, приглушённых по ритму фильмах. Но в случае с «Убийцей внутри меня»³ это неожиданно оборачивается достоинством, отлично передавая специфику одноимённого романа Джима Томпсона, впервые экранизированного (Бертом Кеннеди, со Стейси Кичем в главной роли) в 1976-м – на волне повышенного интереса кинематографистов к творчеству этого писателя из-за океана. Детективная интрига ленты крайне бедна, оставляя Форду незначительную надежду на благополучный исход. Но авторам удаётся по-настоящему заинтересовать тайной личности человека, постепенно осознающего, что не понимает самого себя, и сдающегося под напором убийцы, сидящего глубоко внутри.


__________
1 – Имеются в виду вестерн «Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса» /2007/ и особенно – превосходный триллер «Беги, детка, беги» /2007/.
2 – Из одноимённой трилогии Уильяма Люстига.
3 – По иронии судьбы, практически проигнорированного в США, где демонстрация в ограниченном прокате принесла – при бюджете $13 млн. – $214,96 тыс., но неплохо (четвёртое место в премьерный уик-энд с результатом 16,97 млн. рублей) встреченного в России.