Фильм - Потрошители (Потрошители, 2010)

А замысел-то любопытен! Более того, завязка, когда Реми осуществляет типичную для него операцию, действительно заинтересовывает оригинальностью и… остротой пафоса. Несмотря на обилие экранных антиутопий ещё, пожалуй, не было фильма, столь дерзко и беспардонно рисующего картину тотального подчинения людей – не через рабство как таковое, в том числе с использованием высоких технологий, и даже не посредством мощнейшей психологической обработки, вплоть до сотворения виртуального (матричного) мира. Эрик Гарсиа приступил к совместной работе над сценарием с Гарреттом Лернером ещё в 2003-м, то есть за шесть лет до выхода из печати романа «Грязное мамбо, или Потрошители» (в оригинале – The Repossession Mambo), но сумел заинтересовать кинематографистов лишь… с наступлением глобального финансового кризиса¹ – и это, разумеется, не совпадение. «Не можете платить за свою машину? Банк её забирает. Не можете платить за свой дом? Банк его забирает. Не можете платить за свою печень. Тогда появляюсь я», – таковы первые слова читаемого Реми закадрового текста, ёмко и исчерпывающе полно характеризующие специфику непростого ремесла потрошителей. Иными словами, авторы всего-то и сделали, что довели до логического завершения (граничащего с абсурдом!) испытанную в веках практику выдачи ссуд с обеспечением в форме залога, который благополучно реализуется в случае наступления неплатёжеспособности. Почему бы могущественной финансово-промышленной корпорации образца недалёкого будущего, научившейся выращивать искусственные органы, не применить те же самые принципы в медицине? «19 процентов годовых – стандартные условия для подобного рода договоров», – небрежно замечает менеджер по продажам, рассказывая клиенту, как дорог тот своей семье.

Обрисованная выше авторская концепция вполне оправдывает избыточность выразительных средств, в том числе – уклон в натурализм: подавив сопротивление, Реми извлекает печень уверенными движениями профессионала. Мигель Сапочник, начинавший с сотрудничества с Дэнни Бойлом, в том числе – на дерзкой и эпатажной драме «На игле» /1996/, дополнительно подчёркивает циничность деятельности потрошителей, вводя контрапунктом музыкальное сопровождение – мелодичное и беспечное. Казалось бы, так и надо! Но основной художественный просчёт создателей ленты заключается, на мой взгляд, в резком уходе от обозначенной линии во второй половине повествования. Уступка законам зрелищности обуславливает введение ударных эпизодов, насквозь, увы, пронизанных штампами и не столько усиливающих остроту звучания интриги, сколько – привносящих ощущение хаотичности и бессмысленности. Венцом всего оказывается развязка, которая, не исключено, и могла претендовать на оригинальность, если б не была плагиатом из выдающихся научно-фантастических произведений: «Открой свои глаза» /1997/ и той же «Матрицы» /1999/.

__________
1 – Хотя коммерческого успеха всё равно не последовало: так, в заокеанском прокате кассовые сборы в премьерный уик-энд составили $6,1 млн.