Первая экранизация прозы Роберта Харриса, «Фатерлянд» /1994/, осуществлённая в «фантастическом» жанре альтернативной истории и повествующая о гипотетической ситуации, если бы Вторая мировая война не завершилась победой союзников над гитлеровской Германией, показалась невероятно глупой и поверхностной. Другое дело – киноверсия его романа «Призрак» /2007/, обобщившая, судя по всему, профессиональный и личный опыт бывшего репортёра BBC и влиятельного политического обозревателя, сценарий которой он написал совместно с Романом Поланским.

Конечно, скандал вокруг ареста выдающегося режиссёра польского происхождения по давнему обвинению, заставивший его, точно революционера-подпольщика, завершать работу прямо из тюремной камеры, а затем – в условиях домашнего ареста, придал фильму скандальную окраску. Это стало неслыханным подарком судьбы для продюсеров, которые в ином случае едва ли могли рассчитывать на достаточно солидные¹ кассовые сборы, которые бы компенсировали производственные затраты в размере $35 млн. (по некоторым данным – даже $45 млн.). Но в данном случае участь автора настолько точно (хочется сказать, пугающе точно) ложится на тематику его произведения, что поневоле начинаешь задумываться: а не проговорился ли Роман о чём-то «лишнем», затронув прямые интересы тех, кого для краткости именуют «мировой закулисой»?!

«Призрак» намеренно лишён внешней занимательности: интрига не то чтобы ослаблена², а демонстративно растянута, насыщена массой как бы избыточных или второстепенных деталей, заставляя вспомнить чуть ли не Микеланджело Антониони с его «ложным детективным мотивом». Создатели заставляют прочувствовать непростое душевное состояние безымянного (в том числе для зрителей!) героя, то ли неотвратимо приближающегося к страшной разгадке, то ли удостоверяющегося в том, что всё – плод расшалившегося воображения или обычное стечение обстоятельств. Даже присутствие Пирса Броснана (так сказать, Джеймса Бонда в отставке) провоцирует появление ложных гипотез. Поланский, как искушённый художник, не выставляет напоказ формальные находки, не позволяя и догадаться, что, скажем, американский остров воссоздали в… Германии, а фон для части декораций был виртуальным. Но тем существеннее и неожиданнее видится финальное откровение (иначе не скажешь!), торжественно – с драматичным поворотом с убийством высокопоставленного лица и патетической, «театральной» паузой – озвученное т.н. «литературным негром». Это отнюдь не частный случай. Институт жён и любовниц как агентов влияния или, хуже того, глубоко законспирированных посланников могущественных теневых структур, позволяющих проводить нужные решения методом ненавязчивого внушения, как бы в обход рассудка и сознательных интересов официальных персон, является одной из величайших тайн, издревле охраняемых сильными мира сего. Простым смертным о них ведать негоже, а тем более предосудительно – предавать огласке. Листки злополучной рукописи, разносимые ветром по лондонской мостовой, являются весьма красноречивым образом…


__________
1 – Правда, из $60,7 млн. на заокеанский прокат пришлось всего $15,54 млн.
2 – По сравнению хотя бы с такими работами самого постановщика, как «Нож в воде» /1962/, «Китайский квартал» /1974/, «Смерть и дева» /1994/.