«Почему Вы, славянин, так ненавидите представителей своей расы?» – примерно с таким вопросом обращается в ходе дознания сотрудник гестапо к Кротову. Предатель отвечает в том духе, что соотечественники напоминают ему быдло, то есть, как поясняет далее, «стадо, что ли». Однако сама логика повествования мини-сериала «Противостояние» /1985/ незаметно, но последовательно и архиубедительно опровергает этот тезис, который кажется тем более диким и кощунственным ближе к развязке. До уровня Семёна Ароновича Дмитрий Астрахан¹, конечно, не дотягивает, особенно если учесть, что речь идёт о персональном шедевре одного из ведущих мастеров «ленинградской школы». Однако часто сотрудничающий с режиссёром сценарист Олег Данилов, который вынашивал замысел очень долго, почти полтора десятилетия, искренне разделяет обозначенный благородный пафос, даже уйдя в совсем иной жанр и вообще – придерживаясь по возможности свободной кинематографической формы.

Фильм начинается с выразительной галереи портретов-зарисовок типичных зареченцев, привычно «соображающих на троих», бездельничающих в рабочее время, ссорящихся по какому-то пустяковому поводу и т.п., – галереи, которая в сочетании с задушевно-лирической песней про красоту Родины² производит мерзкое впечатление. Но когда в финале, на фоне заключительных титров, кадры повторяются – посещают куда более приятные чувства. Дело не только в смене тональности: другим стал контекст, обусловивший и иное отношение к своим согражданам Дмитрия, которому эзотерическая книга (читай – сама реальность) на многое открыла глаза. А ещё авторы удачно, как бы откликаясь на постмодернистские веяния, обыгрывают сюжет и художественные приёмы «Чапаева» /1934/ братьев Васильевых – неувядаемого шедевра времён бурного строительства социализма, который продолжает вдохновлять на подвиги и спустя десятилетия. Вот только…

К сожалению, работа с актёрами никогда не была сильной стороной Дмитрия Астрахана. Вопрос, конечно, снимался, когда ему удавалось привлечь лицедеев экстра-класса³, не нуждавшихся ни в чьём наставлении. Но в этом фильме по-хорошему выделяется в ансамбле исполнителей разве что Владимир Кабалин в острохарактерной роли Исаева-старшего, большого любителя заложить за воротник, в котором тем не менее дремлет душа великого красного полководца. Даже Сергей Горобченко, вполне органично смотревшийся в «серьёзных» картинах (начиная с небезызвестной криминальной драмы), что называется, не вытягивает сложную партию, построенную на комедийных импровизациях и едва заметной смене эмоциональных состояний. Ещё менее естественны реакции его партнёрш… А это, как ни крути, придаёт авторской концепции известную умозрительность, даже если готов искренне поверить кинематографистам, что на свете живут добрые и хорошие люди.


__________
1 – Кстати, появившийся на свет в Ленинграде, где его коллега (уроженец Украины) долго работал и получил признание.
2 – Пример контрапунктного введения музыки.
3 – Скажем, Александра Абдулова в «Жёлтом карлике» /2001/.