Представители российской компании-дистрибутора, непосредственно связанной, как видно уже из названия («Двадцатый век Фокс СНГ»), с прославленным голливудским мейджором, могли бы проявить оригинальность, задействовав в виде слогана строку из песни Владимира Высоцкого, посвящённой хоккею: «…и пусть на лёд они зубы плюют». Ведь главный талант Дерека Томпсона раскрывается во всём великолепии уже в прологе, когда он высаживает за пределы площадки очередного соперника, чей зуб картинно, в рапиде, взмывает ввысь – на радость толпам зрителей. Да и лента обладает, в принципе, всеми атрибутами типичного спортивного фильма, даже если Майкл Лембек¹ старательно придерживается стилистики других своих постановок, предназначенных для большого экрана, – второй и третьей частей «Санта Клауса». В этом режиссёру помогли усилия команды кинодраматургов, имеющих богатый опыт в сочинении разного рода кинофантазий.

Знаменательно, что за Дереком закрепился эпитет «терминатор на льду». Дуэйн Джонсон действительно последовал примеру своего патрона², давным-давно пришедшего к осознанию известной узости амплуа «последнего героя боевиков», также приступив к вышучиванию навязчивого имиджа. (Заметим в скобках, что именно Арни претендовал на роль Томпсона, когда, в 1992-м году, была готова первая версия сценария.) Образ «Зуба» оказался для «Скалы» автобиографическим в том плане, что в определённый момент ему самому, по-видимому, наскучило изображать непобедимого кумира рестлинга, демонстрирующего исключительно бойцовские навыки и пластику боевых движений. Проблема в том, что убедительность актёра пока остаётся невысокой – как раз на уровне ранних опытов того же Шварценеггера или Сильвестра Сталлоне³. За исключением разве что сценки, где свежеиспечённый «зубной фей» решает действовать в открытую, убедительно попросив родителя не лезть в сферу профессионалов и не менять на деньги выпавший молочный зуб, оставленный ребёнком под подушкой, гэги не отличаются изобретательностью и не кажутся особо смешными.

Впрочем, в целом фильм вызывает положительные эмоции, невзирая на предсказуемость, известную сентиментальность и наивность. Американцы, что ни говори, остаются профессионалами даже тогда, когда вынуждены иметь дело с не слишком выигрышным с творческой точки зрения материалом. Как далее пел Высоцкий, «им платят деньжищи – огромные тыщи⁴, и даже за проигрыш и за ничью». Жаль только, что применительно к сегодняшнему российскому кинематографу мы никак не можем утверждать: «А наши ребята за ту же зарплату уже пятикратно выходят вперёд».


__________
1 – Кстати, пришедший с телевидения.
2 – Вспомним забавный пролог «Сокровищ Амазонки» /2003/, где Арнольд Шварценеггер мелькнул в «камео», пожелав удачи многообещающему преемнику.
3 – Имеются в виду соответственно пародийный вестерн «Злодей» /1979/ и музыкальная комедия «Райнстоун» /1984/.
4 – В данном случае бюджет оценивается $48 млн., а в премьерный уик-энд кассовые сборы в заокеанском прокате составили $14 млн.