Как и в фильме «Русалка» Анны Меликян, в картине «Волчок» повествование начинается закадровым голосом девочки, которая рассказывает страшную историю чудовищных детских потрясений. Но если в «Русалке» героиня Марии Шалаевой говорила своим голосом, то у Сигарева голос девочки за кадром — это взрослый голос актрисы Яны Трояновой. С самого первого кадры он звучит трагически и исповедально, так, что интуитивно создается ощущение трагического финала. Интуиция подтверждается режиссерским финалом, и становится ясно, что девочка умерла, что она рассказывает свою страшную сказку с небес.

В одном из эпизодов девочка кидает со шкафа трехлитровую банку с молоком, целясь в человека, который обижал ее мать. Она его не убивает, но молоко смешивается с кровью. Ребенок водит пальцем по этому месиву, и вот одна из сильнейших метафор режиссера. Молоко и кровь, носители жизни, алхимия человеческих отношений, но у матери нет ничего, кроме тотального отчуждения к своему ребенку, к плоти от плоти.

И на протяжении фильма во всех эпизодах словно незримо присутствует это кровавая, красно-белая надпись «страшно». Страшно, когда мать выдумывает ребенку историю, будто нашла ее в мешке, в темном лесу, и будто это вовсе не человеком она была, а скулящим маленьким волчонком. Страшно, когда после этого чудовищного рассказа девочка начинает ходить регулярно на кладбище, начинает дружить с вымышленным другом (фотографией мальчика-покойника на одной из могил), рассказывает ему о своей придуманной жизни, полностью контрастирующей с реальной.

Как страшно смотреть, как ребенок рассказывает про придуманное и несуществующее счастье, не про розовое и уютное детство, с настоящим шоколадом вместо гематогена, с каруселями и красивыми платьями.

И еще страшно, что все рассказанное режиссером Сигаревым — документальная правда, не вымысел и не очередной кинематографический чернушный опыт. «Волчок», думаю, войдет, в новейшую историю неореализма в кино, потому что Сигарев снял показал настоящую жизнь, вне экранных условностей. Спасибо ему за это.

Как раз перед этим фильмом посмотрел "Мелодия для шарманки" Киры Муратовой.
Каждый из фильмов хорош, но ни один из них не оставляет какого-либо осадка.

История "Волчка" вполне реальна и её незачем выдумывать, либо высасывать из пальца. Именно поэтому в ней нет ничего необычного, просто эпизод чьей-то жизни. То, с чем встречаешься довольно часто, но обычно не придаешь этому особого внимания, как это делаешь при внимательном просмотре фильма.

Проведу небольшое сравнение с японской анимацией, так как я являюсь её почитателем, да и в ней, как и в этом фильме, часто идёт речь о проблемах детей.
Так вот, если сравнить этот фильм с некоторыми достойными японскими мультиками, то у японцев нынче выпускают творения, которые действительно цепляют. Например, Кайба, который получил Excellence Prize for animation в 2008 году на Japan Media Arts Festival. Наша же "Мелодия для шарманки", хоть призы и получила, но осталась довольно сухой и более затрагивающей аспекты жизни общества, чем раскрывающей внутренний мир главных героев. Волчок, хоть и раскрыл его, но он лишь сконцентрировался на одной единственной проблеме на протяжении всего фильма. Так и ждешь, что нам преподнесут что-то новое по возвращении матери к повзрослевшей дочери. Но нет же, она рассказывает про то, как её имела одновременно тьма кавказцев. Тема порно и матершины у нас популярна, да и как же без работников милиции, насилия. Почему этого всего нет в Кайбе и этот мульт цепляет? Может как раз из-за того, что этого всего и нет?

Вне всякого сомнения, из того, что нынче выпускают в России, "Волчок" довольно хорош. Так-что, если вы не любите японскую анимацию, вам этот фильм понравится. Если же любите, то можете смело проходить мимо, ничего особенного.

Хотелось бы отметить как необычайно красиво снят фильм, операторская работа потрясающая, мир получился настоящим и страшным, и одновременно сказочным.
Отличное кино, луч света в тёмном царстве отечественного кинематографа, спасибо.