при копировании текста активная ссылка на www.world-art.ru обязательна
Капитан полиции Дамиен Томасо (Сирил Рафаэлли) оказывается «подставлен» коррумпированными коллегами и упрятан в тюрьму по ложному обвинению. Ему было бы совсем плохо, если б на помощь не подоспел старый товарищ Лейно (Давид Бель). Вдвоём друзья пытаются разобраться в причинах происходящего, догадываясь, что за всем стоят заговорщики из высших властных кругов, давно мечтающие стереть с лица Земли неблагополучный 13-й район Парижа.
Люк Бессон сохраняет необычайную плодовитость на продюсерском поприще, но к собственным постановкам подходит с великим тщанием – и даже факт самоличного написания сценария косвенно свидетельствует о том, что проект по-особому дорог выдающемуся кинематографисту. Продолжение удалого боевика, всё-таки не прогремевшего на весь мир подобно, допустим, циклу «Такси», но быстро получившего «культовый» статус, как раз относится к числу таких произведений. Помимо прочего любопытно решение пригласить сорокачетырёхлетнего Патрика Алессандрена, когда-то давно, четвертью века ранее, начинавшего на ранних бессоновских лентах1, а позже – доказавшего наличие собственного оригинального взгляда на действительность, например, картиной «15-ое августа» /2001/.
Своим настроением и, главное, разлихим, безостановочным развёртыванием событий «сиквел» прекрасно соответствует подзаголовку. На поверку ультиматум объявляют вовсе не горемычным обитателям злополучного района. Проникнув в логово влиятельных наркоторговцев, так и не дождавшись поддержки со стороны отряда специального назначения, Дамиен вынужден в одиночку противостоять толпам приспешников могущественных преступников, используя в качестве оружия лишь… картину Ван Гога. Такого проявления любви к искусству в кинематографе восточных (или давно – западных?) единоборств ещё точно не доводилось видеть! Ранее довольствовавшийся нивой куда скромнее, Сирил Рафаэлли с успехом опровергает представления о себе лишь как о талантливом координаторе трюков, не выделяющемся особой харизмой, – и, по сути, занимает место главной «звезды». Ещё чуть-чуть – и уже он, а не Давид Бель займёт место (в том числе за пределами Франции) ведущего специалиста по захватывающему дух паркуру. Да и в целом картина, несомненно, обладает значительным энергетическим запасом, обдавая зрителей мощной волной.
Всё бы ничего – и даже нежелание (или неспособность?) Патрика Алессандрена воспроизвести намеренно «провинциальную» интонацию оригинала, вообще – мало напоминавшего рядовую антиутопию, можно было б принять как должное. Вот только мотивы, так сказать, политического толка, звучащие ближе к финалу всё настойчивее, неожиданно вызывают комический эффект. Социально-философские рассуждения авторов о природе демократии, о бедности и в конечном итоге – о подспудно фашистских тенденциях современного капитализма2 кажутся крайне неуместными и, говоря по совести, не слишком умными. А уж дружные выяснения отношений прямо в кабинете Президента республики, на фоне раскрытого чемоданчика с «ядерной кнопкой»… В упоминавшихся выше картинах из серии «Такси» аналогичные актуальные вопросы затрагивались хотя бы с юмором!
_________ 1 – Антиутопия «Последний бой» /1983/ и современная урбанистическая кинофантазия «Подземка» /1985/. 2 – Как Вы думаете, кто и почему мечтает сравнять 13-й квартал с землёй?!
info@world-art.ru - для общих предложений, жалоб, идей cinema@world-art.ru - для рассылок по разделу кино, сюда же присылать приглашения на пресс-показы и премьеры, новые трейлеры и кадры к фильмам games@world-art.ru - для рассылок по разделу игры vip@world-art.ru - для вопросов на тему платных аккаунтов
