Когда Джона Хьюза объявляли тонким знатоком интересов тинэйджеров, это звучало сомнительным (как минимум, с оттенком иронии) комплиментом. А между тем ретроспективно, по истечении значительного временного промежутка, становится ясно, что небесталанный режиссёр¹ оккупировал в эпоху «рейганомики» примерно ту же нишу, которую, допустим, на рубеже 1960-70-х занял Майк Николс, с юмором нарисовавший портрет поколения. Конечно, атмосфера заметно изменилась – и вместо бездельничающего и инфантильного выпускника колледжа на авансцену выходит, наоборот, не по годам развитый старшеклассник. В первую очередь речь идёт, конечно, об акселерации применительно к миросозерцанию, а не об ускоренном физическом развитии. Причём достичь ощущения того, что приятели «слишком умные» и «слишком взрослые», автор явно стремился сознательно: на момент съёмок (осень 1985-го) Мэттью Бродерику было уже двадцать три года, Дженнифер Грей двадцать пять лет, Алану Раку аж двадцать девять, и только Миа Сара накануне отпраздновала восемнадцатый День Рождения.

Возрастом ведущих исполнителей дело, разумеется, не ограничивается. Феррис² воспринимается не то чтобы собирательным образом подростка, а – воплощённым идеалом сверстников. В сравнении с собственным сыном, играючи решающим проблемы (да, проблемы мелкие, но лиха беда начало!), без труда заводящим друзей и вообще – получающим всё, что хочет, его родители³, боюсь, выглядят недалёкими обывателями. Когда Бьюллер-младший, завершая удивительный выходной день, органично вливается в праздничное шествие – и исполняет зажигательную песню The Beatles, увлекая в танец всю улицу, ни о чём не подозревающий отец парня… ограничивается парой ритмичных движений. Легко представить себе притягательность философских взглядов сообразительного и везучего подростка («Жизнь движется довольно быстро, и если не остановиться и не осмотреться вокруг, можешь пропустить её!»), если харизматичного киногероя цитировала сама Барбара Буш, первая леди.

Конечно, отличительной особенностью хьюзовского стиля, доведённого в четвёртой постановке (предсказуемо стяжавшей солидный коммерческий успех, при бюджете $6 млн. собрав $69,9 млн.) до блеска, является потрясающая раскованность, всепроницающая насмешливость интонации. По-приятельски обращающийся прямо в кадр, Феррис заражает аудиторию ощущением праздника непослушания, плавно перетекающего в настоящий праздник жизни, тем более весёлый, что негативных последствий удаётся избежать, а подлость и вредность (в лице директора-проныры) будет повержена. Почувствуйте радость! Ближе к вечеру даже неудачливая и вечно обиженная Джини добреет, повстречав собственного принца в исполнении Чарли Шина.


__________
1 – Именно как режиссёр; его сценарные работы – отдельная тема.
2 – Имя созвучно со словом «ferrum» (‘железо’), что, кстати, вызывает отдалённые ассоциации с прозвищем его советского единомышленника – Плюмбума (‘свинец’) из ленты Вадима Абдрашитова.
3 – Забавно, но после съёмок Лайман Уорд и Синди Пикетт действительно вступили в брак!