В природе существует разновидность растений, называемых «плотоядными». Наиболее известной из них является Венера-мухоловка. Муха, привлечённая сладким сиропом растения, не в силах вырваться из ловушки. Наука пока не в состоянии объяснить процесс переваривания такой пищи. О плотоядных растениях предстоит узнать ещё много захватывающего. А вот и новичок – Triffidus Celestus, заполонивший Землю, подвергнувшуюся метеоритному дождю, в течение Дня триффидов… С такого устрашающего закадрового предуведомления начинается повествование, которое последующие события оправдывают всецело и полностью.

Если не обратить внимания, что действие развёртывается в Европе, картину можно было бы принять за очередной фильм ужасов класса «B», которые в большом количестве снимали на задворках Голливуда. Либо за подражание данной продукции, поскольку сами заокеанские кинематографисты уже, дескать, преодолели высокий пафос работ 1940-50-х годов: достаточно упомянуть «Маленький магазинчик ужасов» /1960/, в котором Роджер Корман придал схожим событиям неприкрыто ироническую окраску. К тому же, первыми писателя Джона Уиндэма, уроженца Бирмингема, привлекли к сотрудничеству именно американцы, в частности, адаптировав для большого экрана («Деревня проклятых» /1960/) роман «Мидвичские кукушки». И всё же есть что-то необъяснимо английское в «Дне триффидов», тем более что, хотя в титрах и значится лишь Стив Шекли¹, в постановке принимал активное участие Фредди Фрэнсис, вскоре ставший одним из ведущих режиссёров знаменитой студии «Хэммер». Наверное, не случайно и то, что именно в Соединённом Королевстве увидели свет два телевизионных «римейка» (в 1981-м и 2009-м годах), а ведь со временем лента получила «культовый» статус повсеместно.

Конечно, эпизоды нападений на людей исполинских растений сегодня уже не произведут жуткого воздействия, а параллельная линия с супругами-учёными, одержимо ищущими в удалении способ уничтожения триффидов, равно как «уэллсовская»² развязка, подвержена драматургическим штампам. Зато по-настоящему впечатляет картина безмолвного лондонского апокалипсиса, свершившегося в мгновение ока и открывающегося поутру взору изумлённого Билла. Авторы создают мощное напряжение, спровоцированное ситуацией беспомощности толпы, готовой в любой момент впасть в панику. Ситуацией, которую усугубляют не только охота, устроенная плотоядными цветками-переростками, но и – разнузданность низменных человеческих инстинктов, получивших свободу. Мейсон становится свидетелем разгула шайки беглых уголовников, оставшихся зрячими, – эта сцена принадлежит к тем, увы, нечастым моментам кинематографа ужасов, когда о демонах, дремлющих в безднах человеческой души, даётся представление хотя бы отражённо.


_________
1 – Выходец из Венгрии, после Второй мировой войны неплохо вписавшийся в западноевропейский кинематограф.
2 – Финал не может не вызвать в памяти последние строки «Войны миров», поскольку ответ вновь лежит на поверхности – так сказать, в естественной защите планеты.