Во избежание сомнений следует уточнить, что дебютант Лорне Кэмерон, придумавший сюжет¹ и написавший сценарий совместно со Стивом (Стивеном Л.) Блумом, не состоит в родственных отношениях с Кирком. Его семнадцатилетний однофамилец, чьё имя фигурирует в титрах до заголовка, как у настоящей «звезды», на тот момент был хорошо известен американцам по популярному «ситкому» «Проблемы роста» и надеялся, по всей видимости, на новый, ещё более мощный рывок в карьере. Вот только, несмотря на награду «Сатурн» и специальную премию юным артистам, полученные Кэмероном, как раз его игра не производит положительного впечатления. Не то чтобы кажется неестественной, а… между двумя обличиями Джека всё-таки сложно обнаружить сходство! Доктор Хэммонд не так занудно и нравоучительно ведёт себя в госпитале и даже дома, каким оказывается в школе, выступая у доски с пафосными речами на уроках биологии и истории…

Другое дело – Дадли Мур, который, между прочим, сам окончил Оксфордский университет и вообще не упустил шанс пережить собственную судьбу, какой та могла сложиться, не свяжи он себя с шоу-бизнесом. Популярный комик, пожалуй, именно у Рода Дэниэла доводит до предела свою излюбленную² линию, купаясь в роли тинэйджера, нежданно получившего завидные возможности преуспевающего, состоятельного, респектабельного взрослого человека. Действительно забавно наблюдать за тем, как изъясняющийся на молодёжном жаргоне Крис, став Джеком, наслаждается бездельем или отправляется на пару с приятелем, таким же лоботрясом, основательно развлечься в баре. А в первую очередь – как пытается выкрутиться из затруднительной ситуации в больнице, где ему всё же приходится делать обход пациентов и сидеть на скучных совещаниях. Интеллигентная внешность Дадли, с трудном вяжущаяся с личностью избалованного большого ребёнка в душе, дополнительно усиливает комический эффект.

К сожалению, на весь фильм муровских гэгов не хватает… Напрасно, думается, режиссёр постарался «уравновесить» действие, выделив каждому из исполнителей приблизительно равное количество экранного времени. Не в пример Пенни Маршалл («Большой» /1988/), предоставившей схожую возможность Тому Хэнксу, но и не сотворив полноценную – пусть с фантастическими элементами – подростковую комедию, как поступили Пол Флаэрти и Марк Рокко соответственно в лентах «Снова 18!» /1988/ и «Загадай желание» /1989/. Тем не менее картина была вполне неплохо встречена широкой аудиторией, собрав в национальном прокате $34,377 млн. и, как это ни печально, оказавшись последним коммерчески успешным проектом талантливого британского комедианта.


__________
1 – Правда, под сильным влиянием известной диснеевской комедии «Чумовая пятница» /1976/, вскоре послужившей основой для двух «римейков».
2 – Явственно просматривавшуюся и в самых успешных работах: «10» /1979/ и «Артуре» /1981/.