Когда в Советском Союзе с удовольствием смотрели на видео этот фильм и его многочисленные продолжения¹, наверное, мало кто догадывался о том, где сиё произведение искусства увидело свет. В принципе, аналогичная ситуация возникала с канадской лентой «У Порки» /1982/ – но особые, особо «тёплые» и «дружественные», отношения у нас тогда были с Израилем. К тому же, в титрах присутствовала заставка кинокомпании Менахена Голана и Йорума Глобуса, знакомая по массе американских картин. Забавно… А между тем интуиция зрителей не подвела! Сеансы девятой по счёту постановки Боаза Дэвидсона посетило, по самым скромным подсчётам, 40 % (!) населения его родной² страны – и, наверное, не меньший энтузиазм киносериал в целом вызвал в ФРГ, вскоре даже подключившейся к его производству. Думаю, будет уместно провести параллель со «Зверинцем от «Нэшнл Лампун» /1978/ Джона Лэндиса, во многих отношениях созвучным и также вызвавшим умопомрачительный резонанс.

Конечно, фильм может показаться предельно незатейливым, да и не лишённым ряда пошловатых моментов, связанных с сексуальными университетами далеко не ремарковских трёх товарищей. Ведь Бенци, Момо и Юдал не довольствуются попытками понравиться красивым ровесницам, приглашая их на мороженое, в кинотеатр, на танцы или – на уединённый романтический отдых. Они не упускают случая вкусить запретный плод общения с чувственной женщиной старше по возрасту, а навестив однажды вульгарную жрицу любви – дружно избавляются от неприятных последствий допущенной ошибки. Но похождения пронизаны таким ощущением беспечности, присущей молодости, что многие шалости поневоле прощаешь авторам. А ещё восхищаешься редкостным умением Дэвидсона органично вводить³, насыщая саундтрек до предела, песни в исполнении классиков рок-н-ролла (от Джерри Ли Льюиса и Литтл Ричарда до Бобби Винтона), вызывающие непреодолимое чувство ностальгии и, главное, весьма точно характеризующие те чувства, что переполняют подростков.

Наконец, есть в картине Боаза Дэвидсона нечто такое, что делает её более значимой – во всяком случае в глазах его самого, пропитавшего сценарий воспоминаниями о событиях из собственного отрочества, пришедшегося на 1950-е. Постепенно фривольности эротической комедии уступают место романтике высоких чувств мелодрамы, с надрывом повествующей о… предательстве первой любви. И в искренности режиссёра, не могу не признать, практически не сомневаешься, чего явно не скажешь про «римейк», осуществлённый им (при поддержке того же тандема продюсеров) уже за океаном – под названием «Последний американский девственник» /1982/.


__________
1 – Да ещё, небось, в версии, дублированной на немецкий или английский язык, с изменёнными именами главных героев.
2 – Правда, в 1943-м году, когда родился Боаз, Тель-Авив входил в состав Палестины.
3 – Между прочим, не с него ли позже брал пример Джон Уотерс («Плакса» /1990/), делавший это ещё тоньше и удачнее?