На волне коммерческого успеха ряда повторных постановок молодёжных фильмов ужасов и триллеров 1970-80-х годов, когда это направление переживало подлинный бум¹, отдельные оборотливые продюсеры положили глаз не только на жанровые шедевры, вообще-то – радовавшие преданную армию поклонников неиссякаемым потоком «сиквелов». Всё-таки число таковых резко ограничено, а для написания оригинальных сценариев, похоже, не хватает свежих идей. Словом, в дело пошли весьма и весьма посредственные картины, оказывающиеся основой, как правило, для таких же сереньких и предсказуемых произведений. «Крик в общаге» – характерный пример подобного творчества, единственным оправдательным моментом для которого служит причастность (в качестве исполнительного продюсера) Марка Росмана, являвшегося полноценным автором² опуса 1983-го года, носившего, правда, немного иное название³. Вот только четвертью века ранее Росман довольствовался скромным вложением, которое с лёгкостью окупилось (принеся прибыль!) благодаря отнюдь не рекордным коммерческим показателям. В то время как $16 млн., потраченные на съёмки преемниками во главе с режиссёром Стюартом Хендлером, похоже, обернутся убытками, поскольку кассовые сборы в североамериканском прокате остановились недалеко от отметки $12 млн.

Впрочем, положа руку на сердце, готов признать: «Крик в общаге» не столь безнадёжен. Привлечение к работе относительно молодых кинодраматургов, Джоша Столберга и Питера Голдфингера, в целом положительно сказалось на художественном уровне. Мрачная и пугающая атмосфера, в которую погружаются студенты и особенно студентки, а главное, интрига, оказывающаяся для подросткового сознания (разумеется, героев) чересчур сложной и закрученной, таит малоприятный сюрприз ближе к развязке. Да и сама мораль (если здесь вообще допустимо использовать столь громкое слово) всё-таки не так тривиальна, как у предшественников, силившихся воспроизвести эстетику Тоба Хупера, Джона Карпентера или Шона С. Каннингхэма. Как минимум, следует похвалить авторов за желание учесть опыт развития жанра, существенно обогащённого приверженцами постмодернистского мышления. В российском прокатном заголовке содержится намёк на крэйвеновский «Крик» /1996/, но ещё очевиднее перекличка с картинами из серии «Я знаю, что вы сделали прошлым летом». Во всяком случае росмановско-хендлеровские тинэйджеры испытывают, по сути, аналогичные моральные терзания, догадываясь в глубине души, что за совершённый проступок придётся нести ответственность даже не по всей строгости закона, а – по прихоти маньяка, одержимого чувством мести.


__________
1 – Косвенным свидетельством тому является и язвительный рекламный ролик к несуществующей ленте «Не» (Don’t) в «Грайндхаузе» /2007/.
2 – А именно: режиссёром, сценаристом, продюсером.
3 – Его по смыслу можно перевести так: «Дом в студенческом городке».